أقوال وحكم ستندال

حكم ستندال

1. 

2. معظم مصائبنا في الحياة تنبع من التصوّرات الخاطئة التي نكوّنها عمّا يحدث لنا.

3. الحياة قصيرة جدًا، ولا ينبغي أن تُقضى في الزحف عند أقدام الأوغاد البائسين.

4. 

5. يُطلّ الربيع فنعود أطفالًا من جديد.

6. لا يقدر على البساطة في الأسلوب إلا العقول العظيمة.

8. ما الجمال سوى وعدٍ بالسعادة.

9. المرأةُ ذاتُ الطبعِ الكريمِ تُضحّي بحياتها ألفَ مرّةٍ من أجل حبيبها، لكنّها تقطع علاقتها به إلى الأبد من أجل مسألةٍ تتعلّق بالكبرياء.

10. 

11. يستطيع المرء أن يكتسب كل شيء في الوحدة، إلا الخُلُق.

12. النساء يُفضِّلن الانفعالات على التعقّل.

13. الرواية كالقوس، والكمان الذي يصدر الصوت هو روح القارئ.

14. الحبّ كالحُمّى؛ يأتي ويذهب دون أن يكون للإرادة دورٌ في ما يجري.

15. أُعجب بجمالها، ولكنّي أخشى عقلها.

16. المنطق ليس فنًّا ولا علمًا، بل حيلةٌ ومراوغة.

17. الاختلاف يولّد الكراهية.

18. وصفُ السعادة يُنقصها.

19. 

20. يكفي القليلُ جدًّا من الأمل لينبثق الحب.

21. الحياة قصيرة جداً، والوقت الذي نضيّعه في التثاؤب لا يُستردّ أبداً.

22. لا أعرف إلا قاعدة واحدة: أن أكون واضحًا. فإن لم أكن واضحًا، انهار عالمي كله إلى لا شيء.

23. كلّ شغفٍ حقيقي لا يفكّر إلّا في نفسه.

25. ما كان جميلًا حقًّا يجب أن يكون صادقًا دائمًا.

26. شغفنا الحقيقي أنانيّ.

27. المرأة الحكيمة لا تستسلم بموعدٍ مسبق، بل ينبغي أن تكون سعادتها دائمًا مفاجأةً غير متوقعة.

28. ليس عن قلّة استنارةٍ، بل عن جبنٍ، أننا لا نقرأ ما في قلوبنا.

29. 

30. كثيرًا ما يُفسد الوصفُ المتعةَ.

31. ليس الشقاء إلا حياةً تملؤها الرتابة.

32. لجمال الأساليب بقدر ما للسعادة من صور.

33. صاحب العبقرية هو، وهو وحده، من يجد في فنّه من المتعة ما يجعله يعمل فيه مهما كانت العواقب.

34. التزمّتُ ضربٌ من الشُّحّ، وأسوأ أنواعه كلِّها.

35. ...من سمات العبقرية أنها لا تجرّ فكرها في الأخدود الذي حفره العقل العامّي المبتذل.

36. الرياضيات لا تقبل النفاق ولا الغموض.

37. أظنّ أنّ الإنجليز أكثرُ شعوب العالم بلادةً وهمجيّة.

38. 

39. الحبّ كالحمّى، تأتي وتذهب بمعزل تام عن إرادتنا... ولا حدود للعمر في الحب.

40. السلطة، بعد الحب، هي المصدر الأول للسعادة.

41. لستُ أرى قاعدةً سوى واحدة: أن أكون واضحًا.

42. لا أشعر أنّ لديّ من الحكمة ما يكفي بعدُ لأحبّ القبيح.

44. كلُّ من يتحدث عن مغامراته العاطفية يُثبت بذلك جهلَه بالحب، وأنه لا يحرّكه سوى الغرور.

45. أمرٌ صغيرٌ جداً بعد كل شيء؛ ولا يكترث له إلا الأحمق.

46. إن أردتَ أن تكون ذا نكتة وحِسّ، فاعمل على خُلُقك، وقُلْ ما تراه في كل موقف.

47. مللُ الحياة الزوجية يقتل الحبّ حتمًا، إذا كان الحبّ قد سبق الزواج.

48. 

49. ما الجمالُ إلا وعدٌ بالسعادة.

50. الحبّ الصادق يجعل فكرة الموت حاضرةً متكرّرةً سهلةً خالية من الرعب؛ فتصير مقياسًا للمقارنة، وثمنًا يُدفع مقابل أشياء كثيرة.

51. ليس شيءٌ أقبحَ من موضةٍ بائدة.

52. الكتابُ الجيّد حدثٌ في حياتي.

53. والله، لستُ بهذا الغبي؛ كلٌّ لنفسه في هذه الصحراء الأنانية التي يسمونها الحياة.

54. لذّات الحبّ تتناسب دائمًا طردًا مع مخاوفنا.

55. يبدو على المحبّين السعداء أثرٌ من الشغف والتوهّج.

56. الرجل نصف الأحمق، إذا كان يقظ العين، يتصرّف بحكمة طوال حياته، كثيرًا ما يتلذّذ بالانتصار على أصحاب الخيال الأوسع منه.

57. 

58. لا وجود لما يسمّى «القانون الطبيعي»؛ فهذا التعبير ليس سوى هراءٍ قديم… فقبل القوانين، ليس الطبيعيّ سوى قوة الأسد، أو حاجة الكائن الذي يعاني الجوع أو البرد؛ وباختصار: الحاجة.

59. كلُّ عملٍ عظيمٍ يبدو متطرفًا وهو في طور الإقدام عليه، ولا يبدو ممكنًا لأولئك المخلوقات من معدنٍ أدنى إلا بعد أن يتحقّق.

60. الرواية مرآةٌ تمرّ على طريق سريع؛ فتعكس لعينيك أحياناً زُرقةَ السماء، وأحياناً أخرى الوحلَ المُثار على الطريق.

61. أولُ شروط المؤرخ ألا تكون له قدرةٌ على الاختلاق.

63. كان الحب دائمًا أهمّ شأنٍ في حياتي؛ بل ينبغي أن أقول إنه الشأن الوحيد.

64. طغيان الرأي العام (يا لِهذا الرأي!) سخيفٌ في المدن الصغيرة في فرنسا، كما هو في الولايات المتحدة الأمريكية.

65. في مهنتنا علينا أن نختار؛ فعلينا أن نصنع ثروتنا إمّا في هذه الدنيا أو في الآخرة، ولا طريق وسطاً بينهما.

66. لأنّ المرء في إيطاليا لا يخشى كثيرًا أن يصدم غرور الآخرين، يتبنّى الناس نبرةً حميمة بسرعة، ويتحدثون في شؤونهم الشخصية.

67. 

68. لم أعد أجد تلك المتعة في المجتمع الراقي الذي كنتُ مولعًا به يومًا. يبدو لي أنه تحت رداء الحديث البارع يَئِدُ كل طاقة وكل أصالة. فإن لم تكن نسخةً مكرّرة، اتهمك الناس بسوء الأدب.

69. الإنسانُ ليس حرّاً في أن يرفض فعلَ الشيءِ الذي يمنحه لذةً تفوق كلَّ فعلٍ يمكن تصوّره.

70. في الحبّ، على خلاف أكثر الأهواء، تكون ذكرى ما نلتَه ثم فقدتَه أفضل دائماً مما يمكن أن ترجوه في المستقبل.

71. يروي مسافرٌ إنجليزي أنه عاش على مودّة وثيقة مع نمر؛ فقد ربّاه وكان يلعب معه دائماً، لكنه كان يحتفظ بمسدّسٍ محشوّ فوق الطاولة.

72. الهيئة الكئيبة لا تصلح أبدًا؛ المطلوب هيئة الملل. فإن كنتَ كئيبًا، فلا بدّ أنّ ثمّة شيئًا تريده ولم تنجح فيه، وهذا دليل على نقصك. أمّا إن كنتَ مملولًا، فالنقص في من حاول عبثًا أن يُرضيك.

73. هذه لعنة عصرنا: حتى أغرب الشذوذات لا تشفي من الضجر.

74. إن كنت تفكر في التزلّف إلى أصحاب النفوذ، فهلاكك الأبدي مضمون.

75. للصداقة أوهامها لا تقل عن أوهام الحب.

76. 

77. لكي يُحبّ المرءُ من النظرة الأولى، ينبغي أن يكون في وجهه في آنٍ واحد شيءٌ يُحترم وشيءٌ يُرثى له.

78. أثرٌ غريب للزواج كما صاغه القرن التاسع عشر! فملل الحياة الزوجية يُفني الحبّ حتماً، إذا كان الحبّ قد سبق الزواج. ومع ذلك، كما لاحظ فيلسوف، فإنه سرعان ما يولّد لدى الأثرياء، الذين يملكون من المال ما يغنيهم عن العمل، ضجراً شديداً من كل لذّة هادئة. ولا يُعدّ القلبُ الجافّ، لدى النساء وحدهنّ، مُهيّأً للحب.

79. الذين أذاقتهم أشياءٌ بعينها الألم، لا يمكن أن يُذكَّروا بها دون رعبٍ يشلّ كلّ لذّة أخرى، حتى تلك التي يجدونها في قراءة حكاية.

80. السياسةُ في العمل الأدبي كطلقة بندقية في منتصف حفلٍ موسيقي؛ شيءٌ فجٌّ، لكنه يستحيل تجاهله.

82. أولى سمات موسيقى روسيني هي السرعة؛ سرعةٌ تنتزع من الروح كل المشاعر الكئيبة التي تثيرها فينا بقوة المقاطع البطيئة عند موتسارت. وأجد عند روسيني أيضًا نضارةً باردة، تُضحكنا بسرور، مقطعًا بعد مقطع.

83. المرأة في الأربعين لا تعني شيئاً إلا للرجال الذين أحبّوها في شبابها.

84. المحادثة الاجتماعية أشبه بفهرس كتابٍ مملّ... تُعرض فيه بزهوٍ أعظمُ موضوعات الفكر البشري. استمع إليها ثلاث دقائق، وستسأل نفسك أيّهما أشدّ إثارةً للدهشة: تأكيد المتحدث، أم جهله الصادم.

85. الأفضل أن يكون لك زوجٌ نثريّ، وأن تتخذ عشيقاً رومانسياً.

86. 

87. ذاكرتي سيئة في حفظ الوقائع.

88. في صباح شتويّ بارد، يُقوّي السيجارُ الروحَ.

89. مَن يدري، لعلّ الفوسفور والعقل ليسا شيئًا واحدًا؟

90. يكون الناس أقلَّ تكلّفًا في حميمية الحياة العائلية، وفي قلق الحزن العميق. عندئذٍ يخفت البريق الزائف لمجاملةٍ مفرطة، فتعود الصفات الحقيقية للقلب إلى أحجامها الصحيحة.

91. لا يكفي أن يكون المنظر الطبيعي مثيرًا للاهتمام في ذاته، بل لا بدّ في نهاية الأمر أن تكون له قيمة أخلاقية وتاريخية.

92. في شؤون العاطفة، يحمل الجمهور أفكارًا فجّة للغاية، وأشدّ عيوب النساء فظاعةً أنهنّ يجعلن الجمهور الحَكَمَ الأعلى في حيواتهنّ.

93. الرواية مرآةٌ تُحمَل على طريق عام.

94. أسمّي «التبلور» ذلك الفعل الذهني الذي يكتشف في محبوبه كمالات جديدة مع كل منعطف من الأحداث.

95. 

96. أظنّ أنّ لحظةً حلوةً كالتي أدين بها لعبارةٍ موسيقيةٍ سمعتُها للتوّ، لم تمنحني إياها امرأةٌ من النساء اللواتي عرفتهنّ، ولا بثمنٍ بهذه الخفّة.

97. يقلّد الروس الأساليب الفرنسية، لكن دائمًا من مسافة خمسين عامًا.

98. كلما خضع شعبٌ لسيطرة عواطفه، قلّ اكتسابه لعادة الجدل الحذر المتعقّل، واشتدّ حبّه للموسيقى.

99. أن تبدو حزينًا ليس من الذوق في شيء، بل المطلوب أن تبدو مملًّا.

101. جان جاك روسو ليس في نظري سوى أحمق حين يتصدّى لانتقاد المجتمع؛ فهو لم يفهمه، ودنا منه بقلب خادمٍ متطفّل صاعد. ورغم دعوته إلى الجمهورية وإسقاط الألقاب الملكية، فإن هذا الصاعد يطير فرحًا إن غيّر دوقٌ مسار نزهته بعد العشاء ليرافق أحد أصدقائه.

102. إن نبل أسلوبهم هو ما سيجعل كتّاب عام 1840 غير مقروئين بعد أربعين عامًا.

103. لذّات الطموح الأوفر حظاً وهمومه، حتى الطموح إلى سلطة بلا حدود، لا شيء أمام السعادة الحميمة التي تمنحها الرقّة والحب. أنا إنسانٌ قبل أن أكون أميراً، وحين أحظى بسعادة الحب تخاطبني حبيبتي بوصفي رجلاً لا أميراً.

104. سيكون مسارك مؤلمًا. أستشفّ فيك شيئًا يُغيظ العامّة.

105. 

106. الحبّ المولود في الدماغ أكثر توقّدًا، بلا شك، من الحبّ الحقيقي، لكنّه لا يملك إلا ومضات من الحماس؛ فهو يعرف نفسه أكثر من اللازم، ويَنقد ذاته بلا انقطاع. وبعيدًا عن أن يطرد الفكر، فهو نفسه لا ينشأ إلا على بنيان من الفكر.