كلام وحكم عن الفن — الصفحة 18

الحكم

1. 

2. القدم البشرية تحفةٌ هندسية وعملٌ فنيّ في آنٍ واحد.

3. كاميراتكم لا تستطيع أن تتحكم في عقول من يعرفون أنكم مستعدون لبيع أرواحكم لمجرد بيع خبر.

4. 

5. في الأرض المتفرّقة لا تقاتل. وفي الأرض السهلة لا تتوقّف. وفي الأرض المتنازع عليها لا تهاجم. وفي الأرض المفتوحة لا تحاول سدّ طريق العدوّ. وفي أرض تتقاطع فيها الطرق اربط حلفاءك بعضهم ببعض. وفي الأرض الخطيرة استولِ على الغنائم. وفي الأرض الوعرة واصل المسير بثبات. وفي الأرض المحاصرة لجأ إلى الحيلة. وفي الأرض اليائسة قاتل.

6. الحداثةُ هي العابرُ والزائلُ والعَرَضيّ، وهو نصفُ الفنّ، أما النصف الآخر فالأبديّ والثابت. ولا يجوز احتقارُ هذا العنصر العابر الزائل المتبدّل باستمرار، ولا إهمالُه.

8. لا ينبغي لحاكم أن يزجّ بجنوده في الميدان لإشباع غضبه الشخصي، ولا ينبغي لقائد أن يخوض معركة بدافع الحنق وحده.

9. يخدمنا الفنّ أفضل ما يكون عند النقطة التي يُغيّر فيها تصوّرنا لما هو ممكن، حين نعرف أكثر مما عرفنا من قبل، حين نشعر بأننا - بقفزةٍ من نوعٍ ما - قد لامسنا الحقيقة. وهذا، بمنطق الفن، يستحق الألم دائمًا.

10. 

11. الفضيلة ليست هبةً من الطبيعة؛ فالخيرية فنٌّ يُتقن بالتعلّم.

12. ينبغي أن نفكّر في التشفير لا بوصفه فنّاً سحرياً غامضاً، بل بوصفه حمايةً أساسية.

13. الشطرنجُ أصعبُ من أن يكون لعبة، وأقلُّ جدّيةً من أن يكون علمًا أو فنًّا.

14. أتقنت الطبيعةُ كلَّ فنونها في تجميل الوجه؛ فلوّنته بالقرمز، وغرست فيه صفَّين من العاج، وجعلته مقرَّ الابتسام والخجل، وأضاءته وأحيته ببريق العينين، وعلّقت على جانبيه أعضاءَ الحسّ البديعة الصنع، وأودعته من الملامح والسحر ما لا يُوصف، وأحاطته بفيضٍ من الشعر المسترسل يضع كلَّ محاسنه في أجمل ضوء.

15. لا بدّ أن تكون العلاقة بين الحكومة والفن علاقةً دقيقة. فليس من شأن الحكومة أن تحاول تحديد ما هو الخير، أو ما هو الحق، أو ما هو الجميل. لكنها تستطيع أن تغذّي التربة التي تنبت فيها هذه الأفكار من بذور الإلهام في العقل البشري.

16. لا أقول كل شيء، لكنني أرسم كل شيء.

17. وسط الصعوبات نكون دائماً على أهبة الاستعداد لاقتناص ميزة، فنستطيع أن ننتشل أنفسنا من سوء الحظ.

18. ما من لوحةٍ أغنى بالمعاني من لوحات موندريان.

19. 

20. قد آن الأوان لندرك أن مدح النور والدعوة إليه عبثٌ إن لم يكن أحد يراه. والأحوج إلينا أن نعلّم فنّ الرؤية.

21. لا يجوز أن ندخل في التحالفات قبل أن نعرف مقاصد جيراننا. ولا نصلح لقيادة جيش في مسيره ما لم نكن على دراية بطبيعة الأرض وملامحها.

22. يتفوّق هوميروس على سائر مخترعي الفنون الأخرى في أمرٍ واحد: أنه ابتلع شرف من جاءوا بعده.

23. يجب على أي عمل فني، قبل كل شيء، أن يروي قصة.

25. الفنّ الذي يخضع للتقليد الجامد، ولو كانت عقائده أصحّ العقائد، ويفتقر إلى الخيال والتعبير العميق عن الذات، يفقد جوهره ولا يبقى منه سوى الحرفة.

26. البؤسُ الذي يُثقل كاهلك ليس في مهنتك، بل في نفسك! أيُّ إنسانٍ في العالم لن يجد وضعه لا يُطاق إذا اختار حرفةً أو فنّاً، بل أيَّ شكلٍ من أشكال الحياة، دون أن يشعر بنداءٍ داخليّ؟ ومن وُلد بموهبة، أو لموهبة، لا بدّ أن يجد فيها أمتعَ الأعمال! كلُّ شيءٍ على هذه الأرض له جوانبه الصعبة! ولا يعين على تخطّي العقبات، وتمهيد الطريق، ورفعنا من الدائرة الضيقة التي يدوس فيها غيرنا وجودهم المعذَّب البائس، إلا دافعٌ داخليّ: متعةٌ، أو حبّ.

27. الرسام يحمل الكون في عقله ويديه.

28. أساس الإمبراطورية هو الفنّ والعلم. إن أزلتَهما أو أفسدتَهما، زالت الإمبراطورية. الإمبراطورية تتبع الفنّ، لا العكس كما يظنّ الإنجليز.

29. 

30. لا جدوى من لوم فنون الخداع التي يجد فيها الناس لذّةً في أن يُخدَعوا.

31. الفنّ غيورٌ، ويطالب بقوّتنا كلّها…

32. إذا كان القائد ضعيفًا لا سلطة له، وكانت أوامره غير واضحة ولا محددة، ولم تُوزَّع على الضباط والجنود واجبات ثابتة، وصُفّت الصفوف على نحو فوضوي عشوائي، فالنتيجة فوضى تامة.

33. ينبغي ألّا يبلغ المظهرُ الحقيقةَ أبداً، فإن انتصرت الطبيعةُ، وجب على الفنّ أن يتنحّى.

34. الرسم ليس إلا وسيلةً أخرى لكتابة مذكّرات يوميّة.

35. لا يشتهي الناس حقّاً إلا أمرين: الخبزَ والألعاب.

36. حين يُدرَك الشيءُ بوصفه فريدًا ومتفرّدًا، لا مجرّد عضوٍ في فصيلة، وحين يبدو مستقلًا عن أيّ فكرةٍ عامّة ومنفصلًا عن منطق السبب، معزولًا وغامضًا في ضوء الجهل، عندها فقط، لا قبلها، يصير مصدرًا للسحر.

37. الحياةُ انضباطٌ كثير. أوّلُ انضباطٍ عليك هو مفرداتك، ثم قواعدُ نحوك، ثم علاماتُ ترقيمك.

38. 

39. فنُّ التخريب والثورة هو أن تزعزع الأعراف الراسخة بالتنقيب في أصولها، لتبيّن أنها تفتقر إلى السلطة والعدل.

40. ظللتُ جالسًا أدرس «فنّ الحب»، وأظنه سيناسبني كما تناسب القفازُ اليدَ تمامًا.

41. حيثما وُجد أيُّ اعتبارٍ للمال، لا يمكن أن يزدهر الفن.

42. هكذا لا بدّ أن تكون الجحيم: ثرثرةٌ تافهة، وهمهمةٌ من نهر النسيان عن الأيام الخوالي، حين كنّا نتمنّى أن نكون موتى.

44. الفنّ هو التعبير عن أعمق الأفكار بأبسط الصور.

45. على الكاتب، وأظنّ على الناس جميعًا، أن يرى في كل ما يحدث له مادةً يُستفاد منها. لقد وُهبت لنا الأشياء كلها لغايةٍ ما، والفنان أحرى بأن يشعر بذلك بقوة. فكل ما يصيبنا، من مذلّاتنا ونكباتنا وإحراجاتنا، يُمنح لنا مادةً خامًا، كالطين، لنصوغ منه فنّنا.

46. الصعوبة عملةٌ يستخدمها العلماء كما يستخدم المشعوذون الحيل، ليخفوا بها خواء صنعتهم.

47. في زمننا، تغلّفت الفنون بركامٍ صاخب معتم من نظريات الثرثرة، فحال دون أن يلتقي العمل بمتلقّيه (قارئه، مستمعه) لقاءً مباشراً، خالياً من الوسائط، دون وساطة تأويل.

48. 

49. إن كنتَ تبحث عن شيءٍ تكون فيه شجاعًا، ففكّر في الفنون الجميلة.

50. الفنُّ الحقيقيُّ خلقٌ، والخلقُ يتجاوز كل النظريات. لذلك أقول لكل مبتدئ: تعلّم نظرياتك على أفضل وجه، لكن ضعها جانبًا حين تلامس معجزة الروح الحيّة. ليس النظريات، بل فرديتك الإبداعية وحدها هي التي يجب أن تحكم.

51. نعلم اليوم أنّ الفنّ ليس الحقيقة، بل هو سبيلٌ نقترب به من الحقيقة.

52. تنسج الآلهة للبشر المصائب، كي يكون لأجيال الغد ما يُغنّونه. ويكرّر مالارميه، بأقل جمالًا، ما قاله هوميروس: «تنتهي كل الأشياء في كتاب». يتحدث الإغريق عن أجيال ستغنّي، ويتحدث مالارميه عن شيء، عن موضوع بين الأشياء، هو الكتاب. لكن الفكرة واحدة: أننا خُلقنا للفن، خُلقنا للذاكرة، خُلقنا للشعر، أو ربما خُلقنا للنسيان. لكن يبقى شيء، وهذا الشيء هو التاريخ أو الشعر، وهما في جوهرهما ليسا مختلفين.

53. انتبهوا! كونوا على حذر، فمن بين جميع الفنون، الموسيقى وحدها تتحرك من حولكم.