أقوال وحكم أوليفر ساكس

حكم أوليفر ساكس

1. 

2. يستطيع الموسيقى أن ترفعنا إلى أعالي المشاعر أو تهوي بنا إلى أعماقها. تستطيع أن تقنعنا بشراء شيء ما، أو أن تذكّرنا بموعدنا الأول. وقد تنتشلنا من الاكتئاب حين لا ينفع شيء سواها. وقد تجعلنا نرقص على إيقاعها. لكنّ قوة الموسيقى تذهب أبعد من ذلك بكثير. فهي تشغل من دماغنا مساحات أكبر مما تشغله اللغة، فالإنسان كائن موسيقي.

3. في دراسة المرض نكتسب حكمة عن التشريح ووظائف الأعضاء وعلم الأحياء. وفي دراسة الإنسان المبتلى بالمرض نكتسب حكمة عن الحياة.

4. 

5. إنّ قدرة الموسيقى على التكامل والشفاء أساسية إلى حدٍّ بعيد، فهي أعمق دواءٍ غير كيميائي.

6. نحن نُبصر بالعينين، لكننا نُبصر بالدماغ أيضًا. والإبصار بالدماغ يُسمّى غالبًا الخيال.

8. كل فعل إدراكٍ هو، إلى حدٍّ ما، فعلُ خلق، وكل فعل تذكّرٍ هو، إلى حدٍّ ما، فعلُ خيال.

9. إذا أردنا أن نعرف شيئًا عن إنسان، سألنا: ما قصته؟ قصته الحقيقية، وأعمق ما فيها؟ فكلٌّ منّا سيرةٌ ذاتية، وحكاية. كلٌّ منّا سردٌ فريد، تبنيه فينا وعبرنا وبنا باستمرار ومن دون وعي: عبر إدراكنا، ومشاعرنا، وأفكارنا، وأفعالنا، وليس أقلّها خطابنا وأحاديثنا المنطوقة. فنحن من الناحية البيولوجية والفيزيولوجية لا نختلف كثيرًا عن بعضنا؛ أمّا بوصفنا حكاياتٍ تاريخية، فإنّ كلًّا منّا فريدٌ لا مثيل له.

10. 

11. قد ترفعنا الموسيقى من الكآبة أو تُدمِع أعيننا، فهي دواءٌ ومُقوٍّ، وعصيرُ برتقالٍ للأذن. لكنها لكثير من مرضاي العصبيين أكثر من ذلك، فهي تفتح لهم، حين تعجز كل الأدوية، باب الحركة والكلام والحياة. إنها عندهم ليست ترفًا، بل ضرورة.

12. ليست هناك إلا قاعدة أساسية واحدة: يجب على المرء أن يُصغي دائمًا إلى المريض.

13. سيصنع الناسُ حياتهم على طريقتهم، سواء كانوا صمًّا، أو عُمي الألوان، أو مصابين بالتوحّد، أو غير ذلك. وسيكون عالمهم غنيًّا وممتعًا ومليئًا بقدر ما عالمُنا كذلك.

14. الموسيقى تُثير العاطفة، والعاطفة قادرة على استحضار ذكراها.

15. الدماغ أكثر من مجموعةٍ من وحداتٍ مستقلّة، كلٌّ منها ضروريّ لوظيفةٍ ذهنيةٍ بعينها. وكلُّ واحدةٍ من هذه المناطق المتخصصة وظيفيًّا يجب أن تتفاعل مع عشراتٍ أو مئاتٍ غيرها، فيكون تكاملها الكلّي أشبه بأوركسترا معقّدة للغاية، فيها آلاف الآلات، أوركسترا تقود نفسها بنفسها، بنوتةٍ متغيّرةٍ دومًا ومقطوعاتٍ لا تنتهي.

16. نحن لا نتكلّم لنخبر الآخرين بما نفكّر فيه فحسب، بل لنخبر أنفسنا بما نفكّر فيه. فالكلام جزءٌ من التفكير.

17. يُكرَّس للحركة من الدماغ أكثر بكثيرٍ مما يُكرَّس للّغة. فاللغةُ شيءٌ صغيرٌ لا يعدو أن يكون طافيًا فوق محيطٍ هائلٍ من الحركة.

18. أرى أنّ العلاج بالموسيقى أداةٌ بالغة القوة في كثير من الاضطرابات العصبية، كمرض باركنسون والزهايمر، لقدرته الفريدة على تنظيم وظائف الدماغ أو إعادة تنظيمها حين تتعرض للتلف.

19. 

20. الموسيقى طريقةٌ أساسية للتعبير عن إنسانيتنا، وكثيرًا ما تكون أنجعَ دواءٍ لنا.

21. الموسيقى، من بين الفنون كلّها، فريدةٌ في أنّها مجرّدةٌ تمامًا وعميقةٌ في عاطفتها معًا. ليس لها قدرةٌ على تمثيل شيءٍ بعينه أو خارجيّ، لكنّ لها قدرةً فريدةً على التعبير عن الحالات الداخليّة والمشاعر. الموسيقى تنفذ إلى القلب مباشرةً، ولا تحتاج إلى وسيط.

22. الوعيُ في اليقظة حلمٌ، لكنه حلمٌ مقيّدٌ بالواقع الخارجي.

23. اللغة، ذلك الاختراع الأكثر إنسانية، قادرة على تحقيق ما يُفترض أنه مستحيل من حيث المبدأ. فهي تتيح لنا جميعًا، حتى للمولودين مكفوفين، أن نرى بعيني إنسان آخر.

25. لكي نكون أنفسنا، يجب أن نملك أنفسنا، أن نستعيد حياتنا وسيرتنا الذاتية إن لزم الأمر. يجب أن نستعيد ذكرياتنا عن ذواتنا، ونستحضر الدراما الداخلية، والسرد الباطني لحياتنا. إنّ الإنسان يحتاج إلى مثل هذا السرد، إلى حكايةٍ داخلية متّصلة، ليحافظ على هويته وذاته.

26. نعلم اليوم أنّ الذكريات ليست ثابتةً ولا مُجمَّدة، كقِنانى المربّى التي كان بروست يحفظها في خزانة المؤونة، بل تتحوّل وتُفكَّك وتُعاد تركيبها وتُصنَّف من جديد مع كل فعل من أفعال الاستذكار.

27. الماضي الذي لا يمكن استعادته بأي وسيلة أخرى، محفوظٌ كأنه في كهرمان، في الموسيقى، فيستطيع الناس أن يستعيدوا إحساسهم بهويتهم.

28. الإبداع... ينطوي على القدرة على الابتكار، والانعتاق من الطرق القائمة في النظر إلى الأشياء، والتحرّك بحرية في عالم الخيال، وخلق عوالم وإعادة خلقها في الذهن تمامًا، مع الإشراف على ذلك كلّه بعينٍ داخلية ناقدة.

29. 

30. الموسيقى قادرة على أن تنتشلنا من الكآبة أو أن تبكينا تأثراً؛ إنها دواء، ومُقوٍّ، وعصير برتقال للأذن.

31. من حيث نموّ الدماغ، فإنّ الأداء الموسيقي لا يقلّ أهميةً في التربية عن القراءة والكتابة.

32. ليس ثمة جزء واحد من الدماغ يتعرّف على الموسيقى ويستجيب لها انفعالياً. بل هناك أجزاء كثيرة تستجيب لجوانب مختلفة منها: للطبقة الصوتية، والتردد، والجرس، والفواصل النغمية، والتوافق، والتنافر، والإيقاع، وخط اللحن، والتآلف الهارموني.

33. أرى أنّ حسّ الإيقاع، الذي لا نظير له في اللغة، فريدٌ، وارتباطه بالحركة فريدٌ في الإنسان وحده. وإلا فلماذا يبدأ الأطفال بالرقص في سنّ الثانية أو الثالثة؟ القردة لا ترقص.

34. لا أعتقد أن هناك ثقافة لا تحتلّ فيها الموسيقى مكانة مهمة ومحورية. لهذا أرى أننا نوعٌ موسيقيّ في جوهره.

35. عليّ أن أعيش أغنى الحياة وأعمقها وأكثرها إنتاجاً ما استطعت إلى ذلك سبيلاً.

36. أنا رجل شديد الطبع، ذو حماسات جامحة، ومفرِط في عدم الاعتدال في كل أهوائي.

37. لا أستطيع أن أدّعي أنني خالٍ من الخوف، لكنّ شعوري الغالب هو الامتنان. أحببتُ وأُحببتُ، وأُعطيتُ كثيرًا، وأعطيتُ شيئًا في المقابل، وقرأتُ وسافرتُ وفكّرتُ وكتبت. وكانت لي صلةٌ بالعالم، تلك الصلة الخاصة التي تربط الكُتّاب بالقرّاء.

38. 

39. حتى حين تفقد الأدمغة قدراتها الأخرى، وقد لا يستطيع المرء أن يفهم اللغة، فإنه يتعرّف على الألحان المألوفة ويستجيب لها في الغالب. بل أكثر من ذلك، فقد تعيده هذه الألحان إلى الوراء، وتمنحه ذكرى مشاهد وانفعالات لم تكن لتتاح له بغيرها.

40. لا يكون المرض أبداً مجرّد نقص أو زيادة، فثمة دائماً ردّ فعل من الكائن العضوي أو الإنسان لاستعادة ما فُقد، أو تعويضه، أو إحلال غيره مكانه، حفاظاً على هويته، مهما بدت الوسائل غريبة.

41. ومن هنا ذلك الشعور الذي أحسّ به أحياناً، والذي يشاركني فيه كلّ من يعمل عن قرب مع مرضى الحبسة: أنه لا يمكن أن تكذب على المصاب بالحبسة. فهو لا يدرك كلماتك، ولا يمكن أن تخدعه بها، لكنه يدرك ما وراءها إدراكاً لا يخطئ، أي التعبير المصاحب للكلام، تلك الدلالة الكلية التلقائية اللاإرادية التي لا تُحاكى ولا تُزيَّف كما تُزيَّف الكلمات بسهولة.

42. لدينا خمس حواسّ نفخر بها ونعرفها ونحتفي بها، وهي التي تشكّل عالمنا المحسوس. لكن هناك حواسّ أخرى، سرّية، أو حواسّ سادسة إن شئت، لا تقلّ عنها حيوية، غير أنها مجهولة ومنسيّة… لا واعية، تلقائية.

44. من الناحية البيولوجية والفسيولوجية، لسنا مختلفين كثيرًا عن بعضنا؛ أما من الناحية التاريخية، بوصفنا حكايات، فكلٌّ منا فريدٌ في ذاته.

45. الأمر متروك لي الآن لأختار كيف أعيش الأشهر المتبقية لي.

46. في الحادية عشرة كنتُ أستطيع أن أقول: «أنا صوديوم» (العنصر رقم 11)، والآن في التاسعة والسبعين أنا ذهب.

47. رأى داروين أن «نغمات الموسيقى وإيقاعاتها استخدمها أسلافنا شبه البشريين في موسم التزاوج، حين تُثار الحيوانات من كل نوع، لا بالحب وحده، بل بعواطف قوية من الغيرة والتنافس والظفر»، وأن الكلام نشأ ثانويًا عن هذه الموسيقى الأولى.

48. 

49. لقوة الموسيقى والسرد والدراما أهمية عملية ونظرية بالغة. ... نرى أنّ المتخلّفين عقلياً، الذين يعجزون عن أداء مهام بسيطة نسبياً تتألف من أربع أو خمس حركات أو إجراءات متتابعة، يستطيعون أداءها على أكمل وجه إذا عملوا على وقع الموسيقى.

50. أنا الآنَ وجهًا لوجه مع الموت، لكنني لم أنتهِ من الحياة بعد.

51. الموسيقى جزءٌ من كونك إنساناً.

52. يحبّ الأطفالُ الصغارُ القصصَ ويطلبونها بإلحاح، ويستطيعون فهم الأمور المعقّدة إذا قُدّمت في صورة حكايات، في وقت تكاد قدرتهم على إدراك المفاهيم العامة والأنماط المجرّدة تكون معدومة.

53. لو جلس رجلٌ مع كلبه في هدوء يستمتع بالموسيقى ويبتسم، فربما يجلس الكلب بجانبه ويبتسم هو أيضًا. لكن مَن يدري إن كان الكلب يعيش تجربةً مماثلة، أم أنه سعيدٌ فحسب لأن سيده سعيد؟