أوليفر ساكس — الصفحة 2

حكم أوليفر ساكس

1. 

2. للموسيقى إيقاعٌ بالغ الأهمية لمرضى الشلل الرعاشي. لكنها مهمّة أيضاً لأنواع أخرى من المرضى، كمرضى متلازمة تourette. فالموسيقى تساعدهم على ضبط نبضاتهم وحركاتهم اللاإرادية. بل هناك فرقة إيقاع كاملة يتألف أعضاؤها حصراً من مرضى متلازمة تourette.

3. أعتقد أن هناك عشرات بل مئات الأشكال المختلفة للإبداع. فالتأمل في مسائل العلم والرياضيات لسنوات يختلف عن الارتجال في الجاز. ومما يبدو لي لافتًا للنظر مدى لاوعي عملية الإبداع. تواجه مشكلة، لكنك لا تستطيع حلّها.

4. 

5. وكذلك كان لوريا، الذي عادت إليّ كلماته الآن: «الإنسان لا يتكوّن من الذاكرة وحدها. فيه شعور وإرادة وحساسية وكيان أخلاقي... هنا... يمكنك أن تلمسه، وأن تشهد فيه تحوّلًا عميقًا». الذاكرة والنشاط الذهني والعقل وحده لم يكن بوسعها أن تمسك به، أمّا الاهتمام الأخلاقي والفعل فكانا قادرين على إمساكه كليًّا.

6. أفرح حين ألتقي بشباب موهوبين… أشعر أن المستقبل في أيدٍ أمينة.

8. كان حبّي الأول هو علم الأحياء. قضيتُ جزءاً كبيراً من مراهقتي في متحف التاريخ الطبيعي في لندن (وما زلتُ أزور الحديقة النباتية تقريباً كل يوم، وحديقة الحيوان كل يوم اثنين). وقد أثار فيّ إحساسُ التنوّع وعجبُ الأشكال اللامتناهية للحياة ما لم يثره شيءٌ آخر.

9. لكلٍّ منّا قصّةُ حياة، واتّصالها ومعناها هما حياتنا.

10. 

11. أشعر بتركيزٍ وبصيرةٍ واضحة فجأة. لا وقت لأي شيء غير جوهري.

12. إنّ سحر الموسيقى، سواء أكان مبهجًا أم مُطهِّرًا، لا بدّ أن يتسلّل إلينا على غفلةٍ، فيأتي تلقائيًا كنعمةٍ أو توفيق--

13. الذاكرة حوارية، لا تنشأ من التجربة المباشرة وحدها، بل من تفاعل عقول كثيرة.

14. نحو عشرة في المئة من ضعاف السمع يصابون بهلوسات موسيقية، ونحو عشرة في المئة من ضعاف البصر يصابون بهلوسات بصرية.

15. ارتبطت العناصر الكيميائية وأعياد ميلادي ببعضهما منذ الصبا، حين تعلّمتُ الأعداد الذرية.

16. ... الجسدُ، في الأحوال العادية، لا يكون موضعَ تساؤل: أجسادنا فوق كل سؤال، أو ربما تحته؛ إنها ببساطة، وبلا جدال، موجودة. وهذه البداهة التي لا تُسأل عنها الأجساد هي، عند فتجنشتاين، أساسُ كل معرفة ويقينٍ ومنطلقُهما.

17. أمرٌ غريب حقًا أن يكون لدى كلّ منّا، بدرجات متفاوتة، موسيقى تدور في رأسه.

18. أظنّ أنّ الرؤى والأصوات كانت موجودة دائمًا، وكانت تُنسب تارةً إلى الإلهيّ، وتارةً إلى الشيطانيّ، وتارةً إلى الملهِمات. وأظنّ أنّ كثيرًا من الشعراء ما زالوا يشعرون أنّهم يعتمدون على صوتٍ داخليّ، أو على صوتٍ يخبرهم بما عليهم أن يفعلوه.

19. 

20. إنّ قوة الموسيقى ومرونة الدماغ تسيران معًا بشكل لافت، ولا سيما لدى الشباب.

21. والمعجزة أنه في معظم الحالات ينجح، فقوى البقاء، وإرادة البقاء، والبقاء بوصفه فردًا فريدًا لا يُنتزع منه، هي أقوى ما فينا على الإطلاق: أقوى من كل الغرائز، وأقوى من المرض.

22. عموماً، يخشى الناس الاعتراف بالهلوسات، لأنهم يرونها فوراً علامةً على أمرٍ فظيع يصيب الدماغ، في حين أنها في معظم الحالات ليست كذلك.

23. لأنها صُمّت، أخذ الجزءُ السمعيُّ من دماغها، وقد حُرم مُدخلاته المعتادة، ينتج نشاطًا تلقائيًا خاصًا به، فجاء في صورة هلوساتٍ موسيقية، أغلبها ذكرياتٌ موسيقيةٌ من حياتها السابقة. فالدماغ يحتاج أن يبقى نشيطًا بلا انقطاع، وإذا لم يتلقَّ تحفيزَه المعتاد... خلق تحفيزه بنفسه في صورة هلوسات.

25. هناك حواسّ أخرى، حواسّ سرّية، أو حواسّ سادسة إن شئت، لا تقلّ أهمية، لكنها مجهولة ولا يُحتفى بها.

26. دليلٌ عميق آسر ومُمتع إلى دقائق الدماغ البشري وتعقيداته.

27. المناطق نفسها التي تنشط أثناء الاستماع إلى الموسيقى تنشط كذلك حين تتخيّلها، ويشمل ذلك مناطق الحركة أيضًا. وهذا يفسّر لماذا كنتُ، قبل قليل، وأنا أفكّر في المازوركا وحدها، أفكّر بمصطلحات الحركة.

28. كتاب دويدج رائعٌ ومُبعثٌ على الأمل، وهو صورةٌ معبِّرة عن المرونة اللامتناهية للدماغ البشري.

29. 

30. من السهل أن نستحضر الأشياء الجميلة في الحياة، تلك اللحظات التي يفرح فيها القلب ويتسع، حين يغمرنا كل شيء بالرحمة والحب. ومن السهل أن نستعيد رقيّ الحياة: كم كنا نبلاء، وكم شعرنا بالكرم، وأيّ شجاعة أبدينا في وجه الشدائد.

31. إذا امتلكنا الشباب والجمال والمواهب الهبوية، والقوة، وإذا نلنا الشهرة والثروة والحظوة والإنجاز، صار من السهل أن نكون لطفاء، وأن نوجّه قلبًا دافئًا إلى العالم.

32. إن كان لمرضى الصداع النصفي شكوى ثانية مشروعة وشائعة إلى جانب صداعهم، فهي أنّ الأطباء لم يُصغوا إليهم. يُنظر إليهم، ويُفحصون، ويُعالَجون بالأدوية، ويُحاسَبون بالأجور، لكن لا يُستمع إليهم.

33. أظهرت دراسات أجراها أندرو نيوبرغ وآخرون أن الممارسة الطويلة للتأمل تُحدث تغيّرات ملحوظة في تدفّق الدم الدماغي في أجزاء من الدماغ المرتبطة بالانتباه والانفعال وبعض الوظائف اللاإرادية.

34. أشعر أنّ عليّ أن أحاول إتمام حياتي، أيًّا كان معنى إتمام الحياة.

35. كنتُ دائمًا أصغر الصبية في صفي في المدرسة الثانوية. وما زلت أحتفظ بهذا الإحساس بأنني الأصغر، مع أنني الآن أكاد أكون الأكبر سنًّا بين من أعرف.

36. أظن أن الدماغ نظامٌ ديناميكي تتحكم فيه بعض أجزائه في أجزاء أخرى أو تكبحها. فإذا أصاب الضرر إحدى مناطق التحكم أو الكبح، فقد يظهر أو يندلع شيء ما، سواء كان نوبة صرع، أو سمة إجرامية، أو حتى شغفًا موسيقيًا مفاجئًا.

37. بصحّةٍ خطرة جدًّا»! يا لها من مفارقة ساخرة، فهي تعبّر تمامًا عن الازدواج والتناقض في الشعور بأنّك «على خير ما يُرام» أكثر مما ينبغي.

38. 

39. حين كنتُ في الخامسة، كما أُخبرت، وسُئلت عن أحب الأشياء إليّ في العالم، أجبت: سمك السلمون المدخّن وباخ.

40. لم يُرصد داء الضمور العضلي قبل أن يصفه دوشين في خمسينيات القرن التاسع عشر. وبحلول عام 1860، بعد وصفه الأول، كانت مئات الحالات قد عُرفت ووُصفت، حتى قال شاركو: «كيف يُعقل أن مرضًا شائعًا إلى هذا الحد، منتشرًا إلى هذا الحد، ويُعرف من النظرة الأولى، مرضٌ كان موجودًا بلا شك منذ الأزل، لا يُعرف إلا الآن؟ لماذا احتجنا إلى السيد دوشين ليفتح أعيننا؟

41. يعاني بعض المصابين بمتلازمة توريت من تشنجات قذفية، أي نزوات أو اندفاعات مفاجئة تبدو بلا دافع، تدفعهم إلى قذف الأشياء. (ألاحظ سلوكًا قذفيًا مشابهًا، وإن لم يكن تشنجًا، لدى ابن عرّابي البالغ من العمر عامين، وهو في مرحلة بدائية من التمرد والفوضى.)

42. في أيّ هلوسة، إذا أمكنك تصوير الدماغ وظيفيًا أثناء حدوثها، ستجد أن أجزاء الدماغ المعتادة في الرؤية أو السمع – أي في الإدراك – قد صارت نشيطة للغاية من تلقاء نفسها. وهذا نشاط ذاتيّ الحركة، ولا يحدث مثل ذلك مع التخيّل.

44. لا يتيح النماء الامتلاءَ الصحيّ والحيويّة وحدهما، بل يتيح أيضًا فيضًا مُنذِرًا بالشرّ، وشذوذًا، وتشوّهًا... وهذا الخطر متأصّل في طبيعة النمو والحياة. فقد ينقلب النمو إلى إفراطٍ في النمو، وتنقلب الحياة إلى «فرطِ حياة»... ومن مفارقات المرض وحِيَله وسخرياته أن يبدو في صورة العافية، بإحساسٍ رائعٍ بالصحة والرفاه، ولا يكشف عن أخطاره الخبيثة إلا لاحقًا.

45. أراد أن يفعل، وأن يكون، وأن يشعر، ولم يستطع؛ أراد معنى، أراد غاية، وهو على حد تعبير فرويد: «العمل والحب».

46. رأيتُ مراراً مرضى مصابين بالخرف الشديد يتعرّفون على اللوحات ويتفاعلون معها بحيوية، ويستمتعون بفعل الرسم في وقتٍ كانوا فيه بالكاد يستجيبون، ومشوّشين، وغائبين عن الوعي.

47. ثمّة بالطبع ميلٌ متأصّل إلى التكرار في الموسيقى نفسها. فشعرنا وأهازيجنا وأغانينا مليئة بالتكرار؛ وأناشيد الأطفال والترانيم الصغيرة التي نعلّم بها الصغار تحوي مقاطع للترديد وأبياتاً متكررة. نحن نُنجذب إلى التكرار حتى ونحن كبار؛ نريد المثير والمكافأة مرةً بعد أخرى، وفي الموسيقى ننالهما. ولذلك، فلا ينبغي أن نتعجّب، ولا أن نشكو إن مالَ التوازن أحياناً أكثر مما ينبغي، فصارت حساسيتنا الموسيقية نقطة ضعف.

48. 

49. حدّثني الدكتور كيرتيش عن حالة يعرفها، لفلّاحٍ أصيب بعمى الوجوه فلم يعد يميّز أبقاره، وعن مريضٍ آخر، حارسٍ في متحف للتاريخ الطبيعي، ظنّ انعكاس صورته في المجسَّم ذلك قردًا.

50. مع أنّ من الرائع أن يتوفر عالم الموسيقى كله في جهاز بهذا الصغر، وأن تُنقل إلينا بهذا القدر من الأمانة تقريباً مباشرة إلى الدماغ، فإنّي أرى أن التقنية تحمل في طياتها خطراً أيضاً.

51. لدى الأطباء، في المستشفيات الحادة على الأقل، افتراضٌ مسبقٌ بأن مرضاهم أغبياء.

52. أمّا «العافية» فلا تُشكّل، بطبيعة الحال، مدعاةً للشكوى؛ فالناس يستمرئونها ويستمتعون بها، وهي في أقصى نقيض الشكوى. الناس يشكون من الشعور بالمرض لا بالعافية… وهكذا، وإن كان المريض لن يكاد يشكو من كونه «في أتمّ العافية»، فقد يرتاب إن شعر بأنه «في عافيةٍ زائدة».

53. أرى أنّ الهلوسات تستحق النقاش. فثمة أنواع شتى منها، وبعضها مقبول، كتلك التي يراها معظمنا على الأرجح في الفراش ليلًا قبل أن يغلبنا النوم، حين نرى أنماطًا ووجوهًا ومشاهد متنوعة.