كلام وعبارات عن الدراما — الصفحة 3

الحكم

1. 

2. لم ألتحق بمعهد التمثيل، لأنني بعد الرفض الأول، وكما قلت، بعد أسبوعين تلقيتُ عرضَ عمل احترافيّ، وأنا ممتنٌّ جدًّا لتلك الرحلة.

3. الأمر لا علاقة له بالمتطلبات العاطفية للدور؛ فقد قدّمتُ كوميديات لا تقلّ إنهاكاً لي عن أيّ دراما.

4. حين أمثّل الكوميديا، يتجمّد عقلي أمام الاحتمالات اللانهائية. هنا أضيع عادةً. أقول في نفسي: «آه، هناك ستّ نكات أخرى يمكن قولها هنا!» أشعر بأنني أكثر ارتياحاً مع الدراما.

5. غاي ريتشي يرى أنّ الالتحاق بمعهد التمثيل أسوأ شيء في العالم.

6. أصنع دراما قاتمة، أفلامًا عن أناسٍ يعيشون في خوفٍ يائس، ثم يتجاوزون هذا الخوف ويكتشفون في أنفسهم جانبًا بطوليًا.

8. 

9. كانت المدرسة مليئة بالمشكلات، لأن الناس يعانون من مشكلات في البيت، فيفرغونها في أصدقائهم في المدرسة. ومن أجل إثارة الإعجاب صاروا متنمّرين. كرهت ذلك، لأنني أعرف معنى أن تُضايَق، ولم أحب يومًا ألا أجد مكاني بين الآخرين، خاصة أنني كنت أتنقل كثيرًا وأنا طفلة، إذ كنت ابنة لعسكري، فقد كان أبي في الجيش.

10. أيّ أحد يستطيع أن يكتب. لكن الكوميديا تحتاج إلى كتابةٍ كثيرة؛ فلكل نصٍّ كوميدي واحد يقابله عشرون نصاً درامياً.

11. إنّ أحلامنا بإخضاع التاريخ الإنساني كلّه لإرادة البشر يدحضها، بسخرية، أنّ أيّ جماعة من المثاليين لا تستطيع بسهولة أن تدفع مسار التاريخ نحو الغاية المنشودة، أي السلام والعدل. فالقوى المتمرّدة في الدراما التاريخية تملك من القوة والدوام ما يفوق حسابنا.

12. أنجذب في التمثيل إلى الدراما، وفي الإخراج إلى الكوميديا، لأنها قصة حياتي، ولا أستطيع أن آخذها بجدّية مفرطة. والوحدة موضوع كبير في كل أفلامي، سواء أخرجتها أو مثّلتها.

13. 

14. أرى في تشكّل كل ما نعرفه ونقف عليه، وما نقف على أكتاف من صنعوه، دراما حقيقية.

15. حين التحقتُ بجامعة ييل، ظننتُ أن الأمر سيكون كما في ستانفورد على مدار الساعة. فروبرت برستين، العميد السابق لمعهد ييل للدراما ومؤسس مسرح ييل الجوّال، كان هناك، وكنا نقدّم دراما شرق أوروبية جادّة جدًا، بل أقول بلا مزاح، وكذلك أعمال أوغست سترindberg وهنريك إبسن. ولم يُسمح لنا بتقديم شكسبير أو تينيسي ويليامز أو يوجين أونيل. لم أكن في المكان المناسب.

16. في الحقيقة، ما إن أسمع عبارة «خلافات عائلية» حتى أفرّ في الاتجاه المعاكس.

17. ما يكرّره دائماً مخرجو الدراما التلفزيونية هو: «لا تمثّلها، لا تحاول، لا تُشدّد على هذه الكلمة». أما مع شخص مثل بلاك آدر، فمع أنه شخصية هادئة نسبياً، فقد كان يستمتع بالجمل التي أُعطيت له والكلمات التي كُتبت له، ويلوّنها بنبرات كثيرة.

18. وأحبّ أيضًا صانعي مسلسل «ساوث بارك»، لأنهم سياسيون جريئون، ويطلقون تعليقات كهذه، لو قام بها أحدهم في عمل درامي لأُطلق عليه الرصاص.

19. عملية كتابة الرواية لاواعية تمامًا؛ تنبع مما تتعلمه وأنت تعيش، من الداخل. أما أنا فكل كتابة عندي رحلة اكتشاف. نحن نبحث عن معنى الحياة. أينما كنت، ثمة صراعات ودراما في كل مكان. إنها عملية فهم ما يعنيه أن تكون إنسانًا؛ كيف تتفاعل وكيف يُتفاعَل معك، وهذه الضغوط الداخلية والخارجية. أما إن كنتَ تكتب وفي ذهنك غاية مباشرة، فأنت تكتب دعاية، وهذا قاتل لكاتب القصة.

20. لم تعد استوديوهات السينما تنتج كثيرًا من الدراما؛ فقد صارت في تجارة أبطال الخارقين. أما المادة التلفزيونية فصارت اليوم أقوى وأغنى بكثير للممثلين.

21. أحياناً تختزل إيماءةٌ واحدة دراما بأكملها، وتُفسد نبرةُ كلمةٍ واحدةٍ وجودًا بأسره، ويقتل تجاهلُ نظرةٍ واحدةٍ أسعدَ عاطفة.

22. أحبطني الأمر في معهد التمثيل، وكذلك أحبط معظم زملائي.

23. 

25. اليوم، إن كنتَ تطمح إلى أن تكون ممثلاً درامياً، فهم لا ينتجون كثيراً من الدراما العادية البسيطة. الأفلام يجب أن يكون فيها شيء آخر يجري في الخلفية.

26. يظنّ الناس أنّ مدرسة التمثيل مصنعٌ صغير للنجوم، لكنّ الحقيقة أنّ الأطفال مثلي تعلّموا العمل ضمن فريق، والخروج إلى العمل مبكرًا أكثر من كثير من الأطفال. ولا أعرف أحدًا من مدرسة التمثيل يجلس الآن متكاسلًا دون أن يفعل شيئًا.

27. مهما أدّيتُ من أدوارٍ عصريّة، ما زال الناس يشيرون إليّ بوصف «السيدة صاحبة أفلام الأزياء».

28. جوليا روبرتس وساندرا بولوك تقدّمان الكوميديا الرومانسية، أمّا أنا فأقدّم الدراما القاتمة، وأجيدها.

29. أريد أن أقدّم مزيدًا من الأعمال الدرامية. الكوميديا هي الطريق الأيسر لشركتي. الناس يعرفون أننا نُجيدها، ويعرفون أنها تلقى استحسانًا. والناس يريدون صنعها. فمن أنا حتى أعاكس ذلك؟

30. من الرائع أن يكون لديك ما تتزيّن من أجله. فقد قضيتُ ثلاث سنوات في معهد التمثيل بالبنطلونات، لذا أحبّ الآن أن أرتدي فستانًا.

31. لقد ضاع إلى الأبد البرهانُ السقراطي على الوحدة الجوهرية بين الدراما المأساوية والكوميدية. لكنّ الدليل قائم في فن تشيخوف.

32. 

33. أهتمّ بأن أصنع عملي بنفسي. أعاني من نمط الحياة هذا القائم على انتظار أن يرنّ الهاتف، خاصّةً بعد معهد التمثيل، الذي كان مُثريًا إبداعيًّا إلى حدّ بعيد.

34. قارِن السينما بالمسرح. كلاهما فنّ درامي. المسرحُ يضع الممثلين أمام جمهور، وفي كلّ ليلةٍ من مواسم العرض يعيدون تمثيل الدراما نفسها. وفي جوهر المسرح إحساسٌ بالطقس. أمّا السينما فعلى العكس، تنقل جمهورها فردًا فردًا، وحيدًا، خارجَ المسرح نحو المجهول.

35. أشعر براحة أكبر حين أؤدي دراما.

36. قلّما أجد في هذه الصناعة مخرجين يمكن أن يعرضوا على أحد الاستوديوهات رغبتهم في إخراج فيلمٍ متعدّد الطبقات، يكاد يكون وجودياً في بعض لحظاته، ومليئاً بالحركة والدراما، وسرياليّاً، وقد استقرّ في ذهنهم بإحكام، ثم تُتاح لهم فرصة تحقيقه.

37. حين كنت طالبًا في قسم الدراما، انجذبت إلى بدلات عشريني وأربعينيات القرن الماضي.

38. أحبّ كل ذلك. لا أريد أن أمضي مسيرتي الفنية مكتوف اليدين. أحبّ إسعاد الأطفال، وأحبّ جمهور منتصف الليل، وأميل إلى الدراما المكثفة، وأحب أفلام الحركة المفعمة بالأدرينالين.

39. لطالما قلّلتُ من الدراما في أفلامي. ففي مشاهدي الرئيسية لا تتاح للممثل فرصة لأن يُفرغ كل ما في داخله. أحاول دائماً أن أخفّف من الأداء التمثيلي، لأن قصصي تقتضي ذلك، إلى حدّ أنني قد أعدّل السيناريو بحيث لا تتاح للممثل فرصة أن يبدو بمظهر جيد.

40. أظن أن الاتجاه الذي تسلكه WWE Studios الآن، إذ تبتعد عن الأكشن نحو الدراما والكوميديا، سيفتح أعين كثيرين. فكثيرون يرون الرجل الضخم ذا البنية القوية، فيحسبونه نجم أكشن بالضرورة. وقد أثبتنا، خصوصًا مع فيلم «Legendary»، أن الأمر ليس كذلك دائمًا.

41. حين تصنع دراما، تقضي النهار كلّه في ضرب رجل حتى الموت بالمطرقة، أو ما شابه ذلك، أو عليك أن تنهش وجه أحدهم. أمّا في الكوميديا، فتصرخ في وجه بيلي كريستال ساعةً كاملة، ثم تعود إلى بيتك.

42. الدراما هي مجالي المفضّل، لكنّ الممثل يحتاج إلى التنوّع في الأعمال. وأحب الفانتازيا حبًّا شديدًا، وأتمنى أن أشارك في عمل فانتازي.

44. حين أكتب في غرفة نومي، أو في حانة، أو على مائدة مطبخي، أو في أي مكان آخر، أستحضر كل شيء على الصفحة. وهذا كله حسن، لكنه يظلّ منظوراً محدوداً في تلك اللحظة وذلك المكان. وقد يبدو ما كتبته جيداً في البداية، ثم تغيّر رأيك وأنت تبحث عن مواقع التصوير، فتكتشف أماكن تتيح فرصاً أفضل للدراما والإخراج المسرحي.

45. أعلّم الناس أنه مهما كان الموقف، ومهما بلغت فوضاه، ومهما احتدم حولك من دراما، يمكنك أن تشفي بحضورك إن بقيتَ في مركز ذاتك.

46. أفلام الغرب ليست عن تبادل إطلاق النار، وإن كان لا بد منه في مرحلة ما. ليست هذا ما تدور حوله، على الأقل الجيدة منها. إنها تدور حول الدراما، وحول براعة الرجال والنساء وحيلتهم.

47. عند تخرجي من معهد التمثيل، عقدتُ اتفاقاً مع نفسي: سأجرّب التمثيل خمس سنوات. كان عمري ستاً وعشرين سنة، وكنتُ قد أمضيتُ ثماني سنوات أعمل في المطاعم ومحطات الوقود. وهكذا رأيتُ ما يكفي من المشاريع الصغيرة لأدرك أن التمثيل مشروعٌ صغير.

48. جوهر تلفزيون الواقع هو الدراما. لذلك أرى أن الضغط مفيد، سواء كان الطاهي محترفًا أو طاهيًا منزليًا. فالسبيل الوحيد لمعرفة مدى جودتهم الحقيقية هو إخضاعهم للضغط. ولذا أقول إنه لا يختلف عن مباراة كرة قدم مباشرة، لأن الأمر كله يتعلق بالحدّة.

49. أصبحت أفلام كثيرة اليوم تركّز على الصور المرئية أكثر من الممثلين. أظن أن على جميع المخرجين أن يلتحقوا بمعهد للتمثيل.

50. الحياة أحيانًا حياةٌ حقيقية، وأحيانًا ليست سوى دراما، ولا بدّ للمرء أن يتعلّم التمييز بين هذه وتلك.

51. أودّ أن أجرّب أنواعًا فنية مختلفة: الكوميديا، والدراما التاريخية، والرومانسية الكوميدية، والأكشن.

52. إنه في كثير من الوجوه مطلبُ الدراما التلفزيونية الحديثة، فهي هادئة وطبيعية إلى حدّ بعيد، والشخصيات التي أدّيتها عادةً لم تكن هادئة أو طبيعية.

53. إنه سردٌ خطّيّ جدًّا، وأظن أن هذا ليس موضة الوقت بقدر ما هو كذلك. شاهدتُ مؤخرًا دراما جديدة غير خطّية للغاية، تتنقّل فيها بين الماضي والمستقبل على نحوٍ يُبقيك متيقّظًا بوصفك مشاهدًا. وليس في فيلم ميغريه شيءٌ من تلك الجرأة في السرد.

54. 

55. أستطيع القول إن ثمانين بالمئة من النصوص التي تصلني دراما، لا كوميديا ولا كوميديا رومانسية، وهذا طريف، لأنني أقدّم الكوميديا كل أسبوع.

56. لم ألتحق قط بمعهد للتمثيل، بل دخلت المسرح مباشرةً. وكانت لديّ معلمة صوت رائعة للغاية، عملتُ معها في بداياتي المهنية. وكان تعلّم وضع صوتي من حالة استرخاء تامة أشبه بالعودة الممتعة إلى الأساسيات. لكني أحب دائماً أن أفعل ذلك مع أي دور أؤديه: أن أفكّكه ثم أعيد تركيبه من جديد.

57. أحببتُ تقديم كلّ تلك الأعمال التاريخية بملابسها. لم أفكّر يومًا: «عليّ أن أتجنّب أن أُحصر في نوع واحد من الأدوار»؛ فلا أحد يملي عليك ما يظنّه الآخرون. أفعل ما أفعله لأنني أستحسن الدور والمخرج، لا غير.

58. 

59. صار من الأيسر أن تُنجَز الكوميديات على يدي، بفضل سجلّي الحافل. على كل إنسان أن يجد مجاله الذي يبرع فيه. أحبّ الدراما، لكنني أدرك أنني ما زلت شابًّا في عالم صناعة الأفلام، وسيأتي وقتٌ أعود فيه إليها.

60. في التمثيل المباشر أمام الجمهور دراما حقيقية، فلا تعرف أبدًا كيف سيسير الأمر.

61. 

63. بصراحة، «جانغو» قصةٌ أمريكية يجب أن تُروى، إذا تذكّرتَ أن الرق قام في هذه البلاد 245 عامًا. لقد حفلت حكايات العبيد بكل ضروب الحكايات والدراما والبطولة والألم والحب التي وقعت في تلك الحقبة. وهذه مادةٌ غنيّة للدراما! يشكو الجميع من أنه لم يبقَ قصصٌ جديدة تُروى. ليس الأمر كذلك، ففيها الكثير منها، وكلها أمريكية بحرف A كبير.

64. الكوميديا أصعب من الدراما، لأنك في الكوميديا تنتظر نتيجة... أن تُضحك الناس. فإن لم يضحكوا، فقد هلكت.

65. الخشبةُ الخالية من الزخرف تُطلق الحقيقةَ الكامنةَ في كلّ إنسان. فكلّما قلّ المرئيّ، زاد المسموع؛ فالعينُ عدوّةُ الأذن في الدراما الحقيقية.

66. إن لم نستفد من الرقمي بالكامل، فإن فيلم 35 ملم وسيلةٌ أفضل. وخاصةً في تصوير الدراما، فلا أمانع أبدًا من استخدام 35 ملم.

67. يفضّل كثيرون العيش في الدراما لأنها مريحة. إنه كمن يبقى في زواج أو علاقة فاسدة؛ فالبقاء أسهل، لأنه يعرف ما ينتظره كل يوم، أمّا الرحيل فيعني أن يجهل ما سيأتي.

68. أرى أنه لمن المؤسف حقاً أن تُلغى في كثير من المدارس الأنشطة العملية اليدوية. فالفنون والموسيقى وميكانيكا السيارات والطبخ والخياطة، كلها مجالات يمكن أن تتحول إلى مهن. ونجارة الخشب وتشكيل المعادن واللحام، كلها قد تصبح مسارات مهنية عظيمة، وتثير اهتمام الأطفال، وتتيح لهم العمل مع زملائهم. وللمفكرين بالكلمة هناك أيضاً: نوادي الصحافة، ونوادي المسرح.

69. التحقت بصف التمثيل في المدرسة الثانوية، ولم أفعل ذلك إلا لأن فيه فتيات، وظننت أنني ربما أستطيع أن أنال درجة أعلى من C في شيء ما.

70. الأكل فعلٌ زراعي. الأكل يُنهي الدراما السنوية لاقتصاد الغذاء التي تبدأ بالزراعة والإنجاب. لكنّ أكثر الآكلين لم يعودوا يدركون ذلك. يحسبون الغذاء منتجاً زراعياً ربما، لكنهم لا يرون أنفسهم مشاركين في الزراعة. يرون أنفسهم «مستهلكين».

71. أظن أنه يُفلت من التصنيف إلى حدٍّ ما، لا بطريقةٍ ثورية البتة، لكنك لا تستطيع أن تسمّيه كوميديا بالكامل، ولا تستطيع أن تسمّيه رومانسيًّا بأي معنى. وليس دراما خالصة كذلك، في الحقيقة. لكن فيه عناصر من كل ذلك.

72. حين تصوغ فيلم الغرب على وجهه الصحيح، تخلق من الدراما والمأزق ما يجعلك تكاد لا ترغب في الاعتراف بمن قد تكون.

73. أودّ أن أعمل في فيلم من أفلام بوليوود، فهناك من الدراما والألوان ما يفيض في أفلامها.

74. كنتُ مهرّج الفصل في المدرسة، فأظن أنني كنتُ أحب الاهتمام. وفي الكنيسة قمتُ بأدوار مسرحية كثيرة، فقد كانت أمي تُلزمني بتأدية شخصيات وممارسة الدراما والتمثيل، أحاول أن أصير شخصًا آخر. وهذا ما ساعدني على أن أخلق ذاتي، أن أخلق سنوب دوغ.

75. خوفي من معاهد التمثيل أن الموهبة الطبيعية الاستثنائية، وإن كانت غريبة الأطوار، لا تجد أحيانًا مكانها فيها. وغالبًا ما تكون تلك أعظم المواهب. ويعتمد ذلك كثيرًا على المعهد وطريقة إدارته ومعلميه. والأمر مختلف هنا في أمريكا أيضًا، لأن كثيرًا من عظماء الممثلين فيها يلتحقون بالصفوف الدراسية، وهذا ما لا نفعله في إنجلترا.

76. لقد تجاوزت الدراما المتنامية هذه الألعاب المصطنعة في القامة والوجه والكلام، وقد تتجاوز كذلك محاكاة المشهد المرسوم، من ألواح وممثلين ولقّانين وإضاءة غازية وأزياء، فتتّخذ من الروح ذاتها مسرحاً أجدر، بتقلباتها وأوهامها ونورها السماوي، مع كل صموتها الكبير الموسيقي، لتحفظ سكتات إيقاعاتها.

77. بدأتُ مبكرًا جدًا، في الثانية عشرة أو الثالثة عشرة، ثم أخذتُ أشارك في مسرحيات المدرسة. كان لدينا قسم مسرحي ممتاز، فلم تكن هناك تلك الوصمة التي تلاحق عشّاق المسرح في مدرستي الثانوية.

78. في الدراما، أظن أن الجمهور شريك راغب. فهو يعلّق نوعًا من عدم التصديق كي يستخلص شيئًا من الحكاية.

79. كنتُ أريد أن أكون مؤلفًا موسيقيًا فحسب؛ فصرتُ ممثلًا بالصدفة في الحقيقة. نلتُ منحة دراسية إلى كلية للموسيقى والدراما، آملًا أن أحصل على منحة في الموسيقى، لكنني انتهيتُ طالبًا للتمثيل، فلزمتُ ذلك طوال نحو خمسين عامًا.