أقوال وحكم أرثر ميلر

حكم أرثر ميلر

1. 

2. تُعرَّف الشخصيةُ بنوع التحديات التي لا تستطيع أن تُدير لها ظهرك. وبتلك التي أدارت لها ظهرك، فتُورثك ندمًا.

3. أظنّ أنّ مهمة الفنان هي أن يُذكّر الناس بما اختاروا أن ينسوه.

4. 

5. أنا كاتب، وكلُّ ما أكتبه اعتراف وفي الوقت نفسه محاولة للفهم: فهمُ أشياء عن نفسي وعن هذا العالم الذي أعيش فيه. هكذا ينبغي أن يكون عمل كلِّ إنسان، سواء رقص أو رسم أو غنّى. إنه اعتراف، وكشفٌ لروحك وعيوبك، وأشياءَ لا تستطيع أن تفهمها أو تقبلها أو ترفض ذلك. تتعثّر إلى الأمام، حائرًا، ثم تشارك. وإن كنتَ محظوظًا، تتعلّم شيئًا.

6. الحياةُ كفاحٌ لا ينتهي، حقًّا لا ينتهي. لن يأتي وقتٌ نبلغ فيه هضبةً تُحسم عندها الأمور كلها. إنه كفاحٌ كما تكافح كلُّ نبتةٍ لتجد طريقها إلى الانتصاب. وكثيرًا ما يكون فشلًا. ومع ذلك، ليس فشلًا إذا جاء منه بعضُ الاستنارة.

8. لا تنخدع بالظنّ أنّ ما لا يحقق ربحًا لا قيمة له.

9. حين تشرع الحكومة في تدمير الثقة، فإنها تشرع في تدمير نفسها.

10. 

11. كلُّ ما نحن عليه حيٌّ فينا في كل لحظة.

12. لكن المرء لا يستطيع أن يظل واقفاً على الشاطئ إلى الأبد؛ فلا بد في لحظة ما، ولو امتلأ بالتردد والشك والتحفظ والريبة، أن تقفز في الماء، أو تقرّ بأن الحياة دائماً في مكان آخر.

13. تعمل عمرًا كاملًا لتسدّد ثمن بيت، فإذا امتلكته أخيرًا، لم يبقَ فيه من يسكنه.

14. لا تُقاتل أبدًا بشرف مع غريب يا بُنيّ، فبهذه الطريقة لن تخرج من الغابة أبدًا.

15. تحقيق الذات وإنجازها شرطٌ لا غنى عنه لوجود الإنسان.

16. لم أتعلّم كيف أكون في الخامسة عشرة إلا بعد أن بلغتُ العشرين، ولم أعرف معنى أن أكون في العشرين إلا بعد الثلاثين. والآن، وقد بلغتُ الثانية والسبعين، عليّ أن أمنع نفسي من التفكير كرجلٍ في الخمسين له وقتٌ طويل أمامه.

17. من دون الاغتراب لا يمكن أن تكون هناك سياسة.

18. حتى قبل ساعة من سقوط الشيطان، كان الله يراه جميلًا في السماء.

19. 

20. إذا حلّلتَ أي شيء، فقد دمّرته.

21. لا يمكن إعادة التفاحة إلى شجرة المعرفة؛ فما إن نبدأ في الإبصار حتى نُحكم عليه ونُتحدّى إلى طلب القوة لنرى أكثر، لا أقل.

22. أرى أنه خطأ أن نبحث أبداً عن الأمل خارج أنفسنا.

23. حيث يبدأ الاختيار تنتهي الجنّة، وتنتهي البراءة؛ فما الجنّة إلا غياب الحاجة إلى أن نختار هذا الفعل أو ذاك؟

25. الخيانة هي الحقيقة الوحيدة التي تعلق.

26. قلّما يستطيع أحدٌ منّا أن يتخلّى بسهولةٍ عن اعتقاده بأنّ المجتمع لا بدّ أن يكون معقولًا على نحوٍ ما. ففكرةُ أنّ الدولة فقدت عقلها، وأنها تعاقب هذا العدد الكبير من الأبرياء، فكرةٌ لا تُحتمل. ولهذا يُنكَر الدليلُ في داخل النفس.

27. يجب أن يكون الكاتب في قلب العمل؛ لا يمكنه أن يقف على هامشه أبدًا. عليه أن يُعرَّض للخطر بسببه، وأن تُختبر مواقفه فيه. أفضل ما كتبه أحدٌ على الإطلاق هو العمل الذي يكاد يُحرجه دائمًا.

28. على الإنسان أن يصوغ أدواته، وإلا صاغته أدواته.

29. 

30. الذين يحكمون رسمياً لا يتلقّون إشاراتهم وأوامرهم من الناخبين بوصفهم هيئةً، بل من فئة صغيرة من الرجال. وستُسمّى هذه الفئة «المؤسسة». وهي موجودة، رغم أن وجودها يُنكَر بشدّة. وهذا أحد أسرار النظام الاجتماعي الأمريكي... وسرّ ثانٍ هو أنّ وجود المؤسسة، أي الطبقة الحاكمة، لا يُفترض أن يُناقَش.

31. العقل يلتئم من الماضي كما يلتئم الجرح.

32. مهمّة الكاتب أن يطرح الأسئلة، كما كان دائمًا، وأن يطرحها بأقصى ما أستطيع من إلحاح. وأن يواجه غياب الإجابات الدقيقة بقدرٍ من التواضع.

33. ... إن كنتَ تحبّ وطنك، فلماذا تحتاج إلى كراهية الأوطان الأخرى؟

34. حين يعجز اليوم عن أن يقدّم مسوّغًا للأمل، لا يبقى للغد إلا أن يكون الكأس المقدسة الوحيدة الجديرة بالسعي.

35. أعظم مسرحيتين كُتبتا على الإطلاق هما هاملت وأوديب ملكًا، وكلتاهما تدور حول علاقة الأب بابنه.

36. روحُ الطفل كالطفل تمامًا؛ لا تلحقها بالجري وراءها أبدًا، بل قف ساكنًا، فإنها بالحبّ ستعود إليك من تلقاء نفسها.

37. إن دافع الكتابة ذاته ينبع من فوضى داخلية تصرخ طلباً للنظام، وللمعنى.

38. 

39. حسنًا، قضيتُ ستّ سنوات أو سبعًا بعد الثانوية أحاول أن أشقّ طريقي. كاتبًا في مكتب، وبائعًا، وفي أعمال من هذا النوع أو ذاك. وهي حياة زهيدة الشأن. أن تركب القطار تحت الأرض في صباحات الصيف الحارّة. أن تكرّس عمرك كله لجرد المخزون أو إجراء المكالمات أو البيع والشراء. أن تعاني خمسين أسبوعًا في السنة من أجل عطلة أسبوعين، بينما كل ما تتمناه حقًّا أن تكون في الهواء الطلق، بلا قميص. وأن تضطر دائمًا إلى أن تسبق الرجل الذي بجانبك. ومع ذلك، هكذا تبني المستقبل.

40. بنية المسرحية هي دائمًا حكاية عن الثمن الذي يُدفع حين تعود الأمور إلى أصحابها.

41. مسرحياتي تتناول المجتمع دائمًا، لكنني أكتب عن الناس أيضًا، ومن الواضح عبر السنين أن الجمهور يفهمهم ويهتمّ بهم. تتغيّر الخريطة السياسية، وتتبدّل القضايا، لكنّ الناس باقون. فالناس لا يتغيّرون كثيرًا في حقيقة الأمر.

42. يرتكب الرجل الصغير خطأً فيعلّقونه من إبهاميه، أما الكبار فيصيرون سفراء.

44. أنا أتكلم عن خطاياي أنا؛ ولا أستطيع أن أحكم على غيري. ليس لي لسانٌ لذلك.

45. العدو في داخلنا، والداخل يبقى في الداخل، ولا نستطيع الخروج من هذا الداخل.

46. حين يتّخذ الرعبُ الأعمى لنفسه حكمَ الخير الأخلاقي، لا بدّ أن يُقتل أحد. ما من إنسان لم يملك زرّ الذعر في داخله، وحين يضغط عليه يد «الواجب الأخلاقي» البيضاء النظيفة، تنطلق سلسلة قاتلة من الأحداث.

47. المطلوب هو هستيريا مضبوطة؛ أن تعيش باستمرار في حالة من الهستيريا المضبوطة. إنه عذاب. لكن الجميع يحملون عذابهم. الفرق أنني أحاول أن أصحب عذابي إلى البيت، وأعلّمه أن يغنّي.

48. 

49. أنا متأكد من أن هناك كتّاباً عباقرة في التجارة، لكنني لم ألتقِ بأحد منهم قط.

50. نحن كما كنّا دائمًا في سالم، لكنّ الأطفال الصغار المجانين يعبثون اليوم بمفاتيح المملكة، والانتقام العام يكتب القانون!

51. مهمّة المثقّف الحقيقي تتمثّل في تحليل الأوهام بغية كشف أسبابها.

52. بصفتي كاتبًا، آمنتُ دائمًا بأنّ عملي ونفسي مغروسان في الحقبة التي أكتب عنها، ومن الواضح أنني أستشعر الرياح التي تهبّ على الثقافة. ومع ذلك، رأيتُ دائمًا أنّ المسألة ليست في معالجة المشكلة في المجرّد، بل في التعامل مع الناس الذين يعيشونها. فالتركيز على الناس. أمّا المشكلة العامّة فتبدأ في الانحلال من تلقاء نفسها حتى قبل أن تنتهي المسرحية.

53. إن كان لعيشي مسوّغٌ ما، فهو هذا: أنا لا شيء سوى عيوب وإخفاقات وما شاكل، لكنني حاولتُ أن أصنع زوج أحذية جيّدًا. وفي ذلك شيءٌ من القيمة.