كلام وعبارات عن الدراما

الحكم

1. أؤمن بأنّ حياة كلّ إنسان جديرةٌ بالتأمّل والفحص، فهي تحمل أسرارها ودراماها الخاصة.

2. شهدنا يومًا حافلًا بالدراما والطرافة معًا. أما مصنع الشائعات فقد بدأ الآن يتولّى الأمر.

3. من أعظم ما تستطيع الدراما أن تفعله، إذا بلغت أوجها، أن تعيد تعريف الكلمات التي نستعملها كل يوم، كالحب والبيت والأسرة والوفاء والحسد. والتراجيديا ليست بالضرورة مثيرة للكآبة.

4. ليست الأحداث الكبرى هي ما يصنع الدراما، بل الأمور الصغيرة في الحياة اليومية هي التي تولّد تلك الدراما.

5. لو أراد الشعب رأسي لانحنيتُ له دون تردد. ولو فقدتُ ثقة الشعب أو احترامه لما أردتُ أن أعيش. مأساة الدراما أن العكس تماماً هو الصحيح.

6. منذ فيلم «روما مدينة مفتوحة» وأنا أبذل جهدًا واعيًا وعازمًا لفهم العالم الذي أعيش فيه، بروحٍ من التواضع والاحترام للوقائع والتاريخ. ما معنى «روما مدينة مفتوحة»؟ لقد كنا نخرج من مأساة الحرب. وكلنا شاركنا فيها، إذ كنا جميعًا ضحاياها. لم أسعَ إلا إلى تصوير جوهر الأشياء. ولم تكن لي أدنى رغبة في سرد حكاية مُرومَنسة على طريقة حيوات الدراما السينمائية المعتادة. فالوقائع الفعلية كانت كل واحدة منها أشدّ دراميةً من أي ابتذال على الشاشة.

8. أرى أنك مهما بلغ نفورك من نفسك أو من دراما حياتك، فلا بدّ أن تجد فيها شيئًا من الطرافة.

9. لدينا دائماً أفلام أقرب إلى الواقع، لكنها تفتقر إلى كثير من الدراما أو التشويق، أو أفلام مفعمة بالدراما والتشويق، لكنها بعيدة كل البعد عن الواقع. وكنتُ دائماً، حين أشاهد فيلماً ذا دراما جيدة، أفكّر: «ليتها كانت أقرب إلى الواقع». أما حين أشاهد أفلام الواقع، فأفكّر: «ليتها كانت أكثر دراما». وقد حاولتُ في الأفلام التي عملتُ عليها حتى الآن أن أقرّب هذين الأمرين أكثر فأكثر من بعضهما.

10. حين تذهب المباراة إلى الشوط الإضافي نتحدث عن دراما، أما حين نصل إلى ركلات الترجيح فالأمر مأساة.

11. لا يستطيع إنسانٌ واحد أن يغيّر العالم، لكنك تستطيع أن تكون عالمًا لإنسانٍ آخر: عالمًا دافئًا مشرقًا مسالمًا. فإن استطاع كلُّ امرئٍ أن يكون ذلك العالم لإنسانٍ واحد، صار الواحد عشرةً، ثم مئةً، وامتلأ العالم عندئذٍ بالسعداء.

12. ما ظلّ يعني لي الكثير، وقد أفادني كثيرًا في النظر إليه بعد حين، هو أن أخوض أدوارًا متنوعة، وأن أجرّب ألوان الفن المختلفة، فأغمس قدميّ هنا وهناك في الكوميديا والدراما والأكشن. ولحسن الحظ، ومع تقدمي في العمل، تغيّرت الصناعة أيضًا، فصار بوسعك أن تخوض وسائط متعددة، فلم تعد الأفلام المستقلة وأفلام الاستوديوهات وحدها، بل صار لديك التلفزيون، وصار بإمكانك أن تفعل كل هذه الأشياء المختلفة. أما أنا فالأمر عندي مسألة دفع نفسي باستمرار، وتحدّي ذاتي.

13. يحتاج الرجل إلى صديق يشاركه أهدافه، وإلى امرأة يشاركها قلبه، وإلى وطن يخدمه بكل جوارحه. وتلك أفضل حياة يمكن أن يحياها المرء.

14. إنّ الحياة، في جوهرها، أن تبقى مستعداً لأن تسقط السماء فوقك في أيّ لحظة. فإن انطلقتَ من افتراض أن الوجود ليس سوى محنةٍ، واختبارٍ علينا اجتيازه، صرتَ مهيّأً لمواجهة أحزانه ومفاجآته. أما إن أصررتَ على أن يمنحك ما لا يستطيع منحه، فذلك دليلٌ على أنك لم تفهم شيئاً. خذ الأمور كما تأتي، ولا تحوّلها إلى دراما. لستَ أنت من يقود السفينة، بل أنت تتبع مسار قدرك.

15. أحب فنّ الحكي، والحكي يحتاج إلى دراما. والدراما تحتاج إلى مفاجآت، وأعني بالمفاجآت القدرة على تغيير مسار الحكاية باستمرار.

16. كان مسلسل «التيودور» رائدًا بمعنى أنه أثار حفيظة المؤرخين الكلاسيكيين، وغيّر طريقة صناعة الدراما التاريخية في ذلك الوقت.

17. أظنّ أنّ تصوير مسلسل في بلد أجنبي سيكون ممتعًا حقًا. إن أتيحت لي الفرصة، أودّ أن أصوّر عملًا صينيًا.

18. أنا هنا لأتحدّى نفسي، ولأرى إن كنت أستطيع أن أتقمّص شخصيات مختلفة في بيئة تبدو شاقّة فعلاً، لكنّي أرى أنّ تسليط الضوء عليها أمر جميل. فغاية أي دراما مثيرة للاهتمام أن تسلّط الضوء على مكان لا يعرفه كثيرون.

19. لا أقول إن ذلك ينطبق في كل الأحوال، لكن في كثير من الأحيان يكون الأطفال أكثر الناس عقلانية، لأنهم لا يتحمّلون ما يصاحب الكبار من صخب ومشاكل.

20. مع كل هذا الصخب في لونغ بيتش، يصعب قليلاً أن تكون سنوب دوغ.

21. الأوبرا، بوصفها فنّاً، ابتكارٌ نادرٌ وبديع. إنها تعبّر عن جوانب من الدراما الإنسانية لا يمكن التعبير عنها بأي وسيلة أخرى، أو على الأقل ليس بجمالها.

22. الشيخوخة ليست لطيفة مع أحد، لا مع الرجال ولا مع النساء، وهي أشدّ صعوبةً على من يعتمدون على مظهرهم الجسدي. لكنها ليست مأساة. أعرف أشخاصاً أكثر توتراً منّي بكثير. كما أنني أعيش في أوروبا، وأظن أن الأمر سيكون أصعب بكثير لو كنتُ أعيش في أمريكا.

23. الدراما حياةٌ حُذفت منها الأجزاء المملّة. ولا رعب في الصدمة نفسها، بل في توقّعها. أؤمن بأن يُزرع الرعب في نفوس الجمهور، لا على الشاشة بالضرورة. وينبغي أن يرتبط طول الفيلم ارتباطًا مباشرًا بقدرة المثانة البشرية على الاحتمال.

25. إن لم يكن للكون غاية نكتشفها بمناهج العلم، فإن له غاية نمنحه إياها بطريقة عيشنا: بأن نحب بعضنا، ونكتشف أسرار الطبيعة، ونبدع الفنون. وهذا، وإن لم نكن نجوم دراما كونية، فإن كانت الدراما الوحيدة التي نمثل فيها هي تلك التي نختلقها ونحن نمضي، فليس مما يُخجل أن نصنع، أمام هذا الكون الخالي من الحب والشخصية، جزيرة دفءٍ وحبٍّ وعلمٍ وفنٍّ لأنفسنا. فهذا ليس دورًا محتقرًا تمامًا نؤديه.

26. لا يمكن أن تبلغ الدراما ذروتها إلا بأحد سبيلين: إما الوحشية الانتقائية للإرهاب، وإما الفظائع المحايدة للحرب.

27. كلُّ حضارةٍ ترى نفسها مركزَ العالم، وتكتب تاريخها بوصفه الدراما المحورية في تاريخ البشرية.

28. السينما فنٌّ مركّب، يمكن أن تدخل فيه كلُّ فنون الترفيه والإبداع المتصوَّرة. ففي الفيلم أستطيع أن أعمل بعناصر الرواية، والكوميديا، والدراما، والموسيقى، وأشكال الترفيه الأخرى. الفيلم تعبيرٌ مَرِن، يجمع العناصر كلَّها في فنٍّ واحد.

29. يسعدني أن أجرّب أيّ نوعٍ فنيّ، من الدراما إلى الكوميديا وكلّ ما بينهما. ومع ذلك، وبعدل، فقد ظللتُ معظم مسيرتي رهينَ ما يرغب الناس في أن يضعوني فيه.

30. نعيش اليوم مُنكَّسي الرؤوس تحت قصف هذا المدفعية الفكرية، حتى بات قلّةٌ من الناس يبلغون ذلك الانفصال الباطني اللازم لرؤية الدراما الهائلة رؤيةً صافية. فإرادة القوة، متنكّرةً في زيّ الديمقراطية الخالصة، أتمّت صنع تحفتها على أكمل وجه، حتى إن إحساس المستعبَد بالحرية صار يُطرى بأشدّ أشكال الاستعباد شمولًا عرفها التاريخ.

31. المدير البيروقراطي، والمتذوّق المستهلِك، والمعالج النفسي، والمحتج، وأقرانهم الكثيرون، يشغلون جلّ الأدوار المعترف بها ثقافياً في المجتمع، وتقوم عليها افتراضات خبرة القلّة وإحساس الجميع بالمسؤولية الأخلاقية، وهي الأفكار التي تقوم عليها الدراما التي تؤديها تلك الشخصيات. ولئن كان الصراخ بأن الإمبراطور عارٍ يُعدّ اختياراً لرجل واحد فحسب، يُضحك الآخرين عليه، فإن الإعلان بأن الجميع تقريباً يرتدون الأسمال أقلّ احتمالاً بكثير لأن يلقى قبولاً.

32. أحبّ الأفلام الرومانسية وأحبّ الدراما. وكل فيلم فيه رومانسية أو عنصر عاطفي يمنحني الراحة.

33. كنتُ أُنظر إليّ على أنني نوعٌ من المنبوذين. لم تكن لي جماعة واحدة من الأصدقاء أخرج معها كل يوم. كان لي أصدقاء في فريق كرة القدم، وأصدقاء في المسرح، وأصدقاء في إنتاج الفيديو، وكنت أخرج مع أناس مختلفين. أعلم أنّ ذلك لم يكن أمرًا مألوفًا في المدرسة الثانوية، فالمألوف أن تكون في جماعة أو ضمن زمرة مغلقة. أما أنا فأحبّ مصاحبة أناس مختلفين والاستمتاع بوقتي معهم.

34. حين تعيش في قبول تام لما هو كائن، ينتهي عندها كل دراما في حياتك.

35. من خلال سماع الحكايات عن زوجات الأب الأشرار، والأطفال الضائعين، والملوك الطيبين لكن المضلَّلين، والذئاب التي ترضع توأمين، وأصغر الأبناء الذين لا يرثون شيئًا ويجب أن يشقّوا طريقهم بأنفسهم، وأكبر الأبناء الذين يبذّرون ميراثهم في الملذّات الصاخبة ويُنفون ليعيشوا مع الخنازير، يتعلّم الأطفال، أو يسيئون تعلّم، ما هو الطفل وما هو الوالد، وما قد يكون عليه أبطال الدراما التي وُلدوا فيها، وما هي سبل الدنيا.

36. حين انتهى مسلسل «مالكولم في الوسط»، كنت أبحث عن دراما أكثر منها كوميديا... لكن لو عُرضت كوميديا، فيجب أن تكون مكتوبة بإتقان مثل «مالكولم»، وأن تقدّم شخصية مختلفة عن التي أدّيتها في ذلك المسلسل. وهذا أصعب منالاً. في الدراما كانت الفرص أوفر والخيارات أمامي أكثر، وحين قرأتُ («بريكنغ باد»)، قلت في نفسي: «ليلة سعيدة يا ممرضة! سأطارد هذا المجرم!

37. لا يمكنك اليوم أن ترى فيلماً دون أن تمرّ به معالجةٌ بالمؤثرات الرقمية، سواء أكانت كائناً أم بيئةً أم ما شابه. ولكي أوضّح الفكرة بأسلوب شاعري في تلك الحالة... لكنّ الواضح أنه عمل درامي، فكيف تتعامل معه؟ أظنّ أنّ ما ينبغي فعله هو أن تتبع ما يمليه النصّ. ما تجلبه إليه، وكل ما تحتاج إلى معرفته ينبغي أن يكون فيه، وأن تُولي توجيهات مخرجك انتباهك.

38. يتحدث الناس عن بعضهم بسوء أكثر مما يتحدثون بخير، لأن كثيرين يحبون الدراما.

39. لُذ بالصمت. يمكنك أن تكون هنا أو هناك أو في أيّ مكان. وإذا ثبتَّ في الصمت، وترسّختَ في «الأنا» الباطنة، صرتَ كما أنت. لن يُزعزعك العالم إن كنتَ راسخًا على سكينة داخلك. اجمع أفكارك في داخلك، واكتشف مركز الفكر، واعثر على اتزانك الذاتي. وفي العاصفة والاضطراب كن هادئًا صامتًا، وراقب الأحداث من حولك كشاهد. فالعالم مسرحية، فكن شاهدًا، منطويًا على ذاتك، متأمّلًا.

40. أرى أن الفكرة الجديرة بالفهم أن الناس مختلفون. لم أكن يومًا من أنصار نظريات التمثيل. لم أدرس في معهد للفنون المسرحية، فلم يُفرض عليّ تدريبٌ يحدّه قولُ أحدهم: هكذا ينبغي أن تمثّل.

41. صناعة الفيلم تعني أولًا أن تروي قصة. قد تكون تلك القصة غيرَ مألوفة، لكنّها لا ينبغي أن تكون مبتذلة أبدًا. يجب أن تكون درامية وإنسانية. فما الدراما، في النهاية، سوى الحياة بعد أن تُحذف منها الأجزاء المملّة؟

42. يعرف الكتّاب العظام، كتشيخوف، أنّ التراجيديا والضحك لا يفصل بينهما سوى خطوات قليلة... لكنني احتجتُ وقتًا طويلًا كممثلة لأتعلّم ذلك. في الحقيقة علّمني آرثر ميلر ذلك في السبعينيات. كنّا نصوّر دراما تلفزيونية لشبكة CBS عن مسرحيته «اللعب من أجل الوقت» عن أوشفيتز، لكنّ الشخصيات كانت تضحك. كان إدراكي أنّ ذلك ما يُسمّى «فكاهة المشنقة»، وهي هنا أشدّ قسوة من المشنقة نفسها، وأنّ البشر يحتاجون إلى الضحك وإطلاق النكات كي ينجوا، إدراكًا كبيرًا بالنسبة إليّ.

44. 

45. أحب أفلام الحركة، وأودّ أن أقدّم دراما حركية. أبحث دائماً عن منح شخصيتي شيئاً يتطلب الحركة والفعل.

46. يمنحني الرجال الشعور بالأمان والراحة حين أخاف أو أحتاج إلى الاهتمام. يجلبون الاستقرار، والمودّة، والمرح، والصخب أيضاً. ومن الصديق الحميم تتعلّم الكثير. يصعب التعبير عن ذلك بالكلمات، على ما أظن.

47. 

48. أتلوّى حين أرى نفسي على الشاشة. أنا صورة ثقيلة خرقاء بشعة. أقول لنفسي: لماذا لا ينزل عنها؟ لماذا لا ينزل عنها؟ أبدو حقاً كالأبله، شيءٌ سمين مُحرج انتُشل من فرقة مسرحية من الدرجة الثالثة. يجب أن أكفّ عن التفكير في ذلك، وإلا فلن أستطيع مواصلة العمل.

49. أظنّ أنّي كنتُ أتماهى أكثر مع الدراما. أنا شخصٌ عاطفيّ ومرهف الحسّ، أحبّ الأسرة، وأنا أصغر أربعة أبناء. لديّ تسعة أخوة وأخوات من زوجات الأب والأمّ. وأحبّ الدراما، حقاً أحبّها.

50. إن ازدهار المسرحيات في القرن الثالث عشر، ثم ظهور الروايات الكبرى في عصر لاحق، مع تمجيدها الصريح للحب ولملذّات الحياة، يمكن أن يُسمّى النهضةَ الثالثة.

51. نحن في المسرح الأسود للعدم. وفي طرفة عين يُرفع الستار، ويتوهّج المسرح لبدء الدراما الهائلة التي هي نحن.

52. لم أكن يومًا من أولئك الذين يعيشون أزماتٍ بالغة الحدّة. لا أحتاج إلى كل هذا الدراما العاطفية.

53. 

54. حين تبدأ في الحصول على أدوار، وترى زملاءك من مدرسة التمثيل، لا تكاد ترغب في الحديث عن الأمر، لأن لديك إحساسًا فطريًا بالذنب، إذ لا يبدو عادلًا أن يكون الآخرون لا يفعلون بالضبط ما تفعله. وأنا أشعر بذلك.

55. عيد الحرية اليهودي هو أقدم شعيرة دينية تُحيا بلا انقطاع في العالم. فعبر القرون لم يفقد الفصحُ قدرته على إلهام خيال الأجيال المتعاقبة من اليهود، بدرامته المتجددة كل عام: العبودية والتحرر.

56. تعلّمتُ الكذب والمراوغة منذ صغري، فجمعتُ ذلك إلى اليأس، وإلى حاجتي لأن يكون لي ثلاجتي الخاصة وحبلي السُّرّي الذي عُدتُ إليه... كان عليّ أن أخرج إلى العالم. ثم قال لي ملاكٌ ما في مكانٍ ما: «هل فكّرتَ في الالتحاق بمعهد التمثيل؟» فبدا لي ذلك حلًّا لكل مشكلاتي.

57. فعلنا الكثير من ذلك في معهد التمثيل: التحليل المفرط والتبرير لمواقفنا. «أنا ممثل مفكّر، وقد تدبّرت الأمر جيداً»... حسناً، فلتفعل فحسب. أنا أفضّل الجانب العملي بكثير.

58. أعتقد أنّ من المهم لكلّ إنسان، مهما كان عمله في الحياة، أن يساهم في رفاه الإنسانية والكوكب. لا تدع عاماً يمرّ وأنت تعلم أنك لم تبذل جهداً للقيام بشيء ما، مهما كان صغيراً، خارج نطاق مشاكلك وهمومك الخاصة.

59. تكمن الدراما في المبالغة الشديدة في المشاعر، مبالغةٍ تُزيح الواقع اليومي المسطّح عن موضعه.

60. في معهد التمثيل، كنت أختار دائماً الأدوار الشريرة حقاً. إنها وسيلة رائعة للتعامل مع مشاعرك اليومية.

61. إنه الاستعداد نفسه الذي تقوم به لأيّ شيء آخر، فلا فرق إن كان دراما أو كوميديا. أما استحضار العاطفة ومسار الشخصية في شيء كهذا فأصعب بكثير، لذلك كان التحضير أشبه بعمل خاص.

63. أدخلتني أمي صفوف التمثيل حين بلغت نحو الرابعة عشرة. كنت أُلحّ عليها بذلك منذ مدة، ولعلها رأت في ذلك وسيلة لإسكاتي.

64. لأنني كنتُ على دراية بأعمال تايكا واتيتي، وفيها جميعًا نزعةٌ ساخرة مُفارِقة وطريفة. لا أظنه حوّل «صيد البرية» إلى دراما، ففيه من المادة القاتمة ما يمنعه من أن يكون كوميديا؛ لم يُصمَّم ليكون كوميديا. أرى أنه كوميديا... بل أرى أنه دراما مضحكة، وشتان بين الأمرين.

65. أؤكّد الفرق بين ما بين أقواس وما ليس كذلك، لأن ذلك سيؤثّر في تجربتك القرائية، إن سمحت لها بذلك. فالأقواس مثيرة. فمع أنك تقرأ سافو مترجمةً، فلا ينبغي أن تفوتك دراما محاولة قراءة بردية مُمزّقة نصفين، أو مثقوبة بالثقوب، أو أصغر من طابع بريدي؛ فالأقواس تعني مساحةً حرّة من المغامرة التخيّلية.

66. يعجبني أن لتلك الأعمال دراما كامنة تُشوّق لسرد القصص عنها، وأنها مع ذلك واقعية. ولستُ مهتماً كثيراً بالموجة الحالية من الهوس بأبطال الخارقين وبكل ما هو بعيد عن المألوف.

67. يُنظر إلى الحركة دائمًا على أنها أدنى درجات الفن التمثيلي، وهذا هو الواقع.

68. أظن أنه يمكنك أن تعلّم الناس تقنيةً ما: كيف يستخدمون أصواتهم، وكيف يتنفسون تنفسًا سليمًا، وكيف يحرّكون أطرافهم بطريقةٍ معيّنة. لكنّ شرح كيفية أداء الكوميديا أو الدراما أو التراجيديا لا يعادل الحركات التي يؤديها الممثل فعلًا.

69. فالسرد في حقيقته يُضاعف الدراما بتعليقٍ لولاه لما أمكن لأيّ إخراجٍ مسرحي أن يقوم.

70. في الكوميديا يجتمع أمران: أن تعرف أن اللقطة الهزلية كانت موفقة، إذ أضحكتك وأضحكت طاقم العمل. أما في الدراما، فأنت تقدّم شيئاً عميقاً، وإن كان عملك مؤثراً حقاً فالنتيجة النهائية هي الصمت. والصمت ليس بالضرورة... فهذه النتيجة نفسها قد تحدث لو كان عملك رديئاً.

71. لا أعرف أبدًا ما سيكون عملي التالي، ولست أبحث بعينها عن شيء بعينه. كل ما أريده شيء جديد ومختلف. قد يكون دراما أو كوميديا، أريد فقط أن أتحدى نفسي وأعمل مع أناس يلهمونني.

72. أظنّ أنّ الكتّاب يمنحوننا شخصيات مختلفة نعمل معها، ومواقف متنوعة نعيشها، وثمّة دائمًا ذلك التوازن الممتع بين محاولة إبقاء الأجواء خفيفة ومرحة، وإدخال الكوميديا، والسعي في الوقت نفسه إلى تحويل العمل إلى دراما.

73. أحبّ شيئاً من الدراما، وهذه صفة سيئة؛ فأنا أتقلّب بسرعة كبيرة.

74. مدرسة التمثيل عمليّةٌ في جوهرها. لم أكتب أيّ بحث، فتخرّجتُ بشهادة بكالوريوس بمرتبة الشرف في التمثيل.

75. لا أحب النساء الضعيفات، ولا أجد متعة في تجسيدهنّ. بل يلهمني أن أراهنّ في الأعمال الدرامية، كما في أدوار ناتالي بورتمان في معظم أفلامها. من الرائع أن تستطيع الفتيات الذهاب إلى هذا الحدّ، ومن الجميل أن نشاهد ذلك، لكنني لست مهتمة بتجسيد تلك الشخصيات بأي شكلٍ من الأشكال.

76. 

77. ما لا تستطيع مدرسة التمثيل أن تمنحك إياه هو الغريزة. يمكنها أن تُرهف الغريزة، لكنّ الغريزة لا تُلقَّن، ولا بدّ أن تملك الحدس؛ فهو مكوّن أساسي.

78. أودّ تقديم مزيد من الأعمال الدرامية حين أجد دوراً جيداً يتيح لي أن أخيّب، بلطف، توقعات الناس مني ممثلاً كوميدياً.

79. أجد أنه في التحضير لدور في دراما يمكنك أن تعمل كثيرًا على الشخصية، وأن تطوّرها، وأن تعرف ما تريد تحقيقه وإبرازه طوال الفيلم.