صمويل بيكيت — الصفحة 4

حكم صمويل بيكيت

1. 

2. الدموع والضحك، هما عندي بمنزلة لغةٍ غيلية لا أفقهها.

3. ما يُسمّى حباً هو نفيٌ، تتخلّله بين حينٍ وآخر بطاقةُ بريدٍ من الوطن، هذا رأيي المتأنّي، هذا المساء.

4. 

5. لم يكن النجاح والفشل على الملأ يعنيان لي كثيراً. بل إنني أشعر بمزيد من الألفة مع الفشل، إذ استنشقتُ هواءه المنعش طوال حياتي في الكتابة حتى السنوات القليلة الأخيرة.

6. لسنا قديسين، لكننا التزمنا بموعدنا. كم من الناس يستطيع أن يفاخر بمثل ذلك؟

8. أنا طبعًا أندم على كلّ شيء شخصيًّا. لا كلمةً ولا فعلًا ولا فكرةً ولا حاجةً ولا حزنًا ولا فرحًا ولا فتاةً ولا فتًى ولا شكًّا ولا ثقةً ولا ازدراءً ولا شهوةً ولا أملًا ولا خوفًا ولا ابتسامةً ولا دمعةً ولا اسمًا ولا وجهًا، ولا زمانًا ولا مكانًا... لا أندم عليه بشدّة. قذارةٌ من أوّلها إلى آخرها.

9. أحاول، أُخفق، أحاول من جديد، فأُخفق بشكل أفضل.

10. 

11. يتأرجح البندول بين هذين الطرفين: المعاناة، التي تفتح نافذةً على الواقع، وهي الشرط الأساسي للتجربة الفنية، والملل... الذي ينبغي عدّه أكثرَ الشرور البشرية احتمالاً، لأنه الأبقى بينها.

12. وحقٌّ أن يكون له هو الآخر سجلّه الصغير، وذكرياته، وعقله، وأن يميّز الخير في الشر، والشر في الأسوأ، فيشيخ برفق عبر الأيام التي لا تتغير، ويموت يوماً كأي يوم آخر، لكن أقصر.

13. ما من لوحةٍ أغنى بالمعاني من لوحات موندريان.

14. واقعُ الفرد واقعٌ مفكَّك، ولا بدّ أن يُعبَّر عنه بتفكّك.

15. كما هو الحال مع حبّ الجسد، كذلك صداقة العقل؛ فالاكتمال لا يُبلغ إلا بالولوج إلى أخفى الأماكن وأكثرها خصوصية.

16. آمل ألّا أكون قد تجاوزتُ العمر لأتعلّمه بجدّية، ولا غبيًّا في الآلات إلى حدّ يحرمني من أن أكون طيّارًا تجاريًا. لا أشعر برغبة في أن أقضي ما تبقّى من عمري في كتابة كتب لن يقرأها أحد. وكأنني أردتُ يومًا أن أكتبها!

17. حين يُدرَك الشيءُ بوصفه فريدًا ومتفرّدًا، لا مجرّد عضوٍ في فصيلة، وحين يبدو مستقلًا عن أيّ فكرةٍ عامّة ومنفصلًا عن منطق السبب، معزولًا وغامضًا في ضوء الجهل، عندها فقط، لا قبلها، يصير مصدرًا للسحر.

18. أمسِك يد الإمساك القديمة. أمسِك وكن مُمسَكًا. واصلْ السير المتثاقل ولا تتراجع. ببطءٍ ودون توقف، واصلْ السير المتثاقل ولا تتراجع.

19. 

20. صمتٌ، نعم، ولكن أيّ صمت! فمن الجميل أن تصمت، لكنّ على المرء أيضًا أن ينظر في نوع الصمت الذي يلتزمه.

21. جمعتُ الكلمات وفتحتُ فمي، ظانّاً أنني سأسمعها. لكن كل ما سمعته كان أشبه بحشرجة، لا يُفهم منها شيء، حتى عليّ أنا الذي كنت أعرف ما أقصده.

22. رأيتُ في الصور وجوهًا قد أجدها جميلة لو كنتُ أعرف، ولو قليلًا، ما يُفترض أن يتكوّن منه الجمال. وبدا وجه أبي على وسادة موته كأنّه يلمّح إلى ضربٍ من علم الجمال يتصل بالإنسان. أما وجوه الأحياء، بكلّ ما فيها من تقطيبٍ واحمرار، فهل يمكن وصفها بأنّها أشياء؟

23. لا مفرّ من الأمس، لأنّ الأمس قد شوّهنا، أو شوّهناه نحن. والمزاج لا أهمّية له. فالتشويه قد وقع.

25. ما أسرع ما يمضي الوقت حين يمرح المرء!

26. أحبّ النظام، إنه حلمي. عالمٌ يصمتُ فيه كلّ شيء ويسكن، وكلُّ شيءٍ في مكانه الأخير، تحت الغبار الأخير.

27. إستراغون: ماذا لو شنقنا أنفسنا؟ فلاديمير: هممم. سيمنحنا انتصاباً.

28. ما عساه يعنيني أن أنجح أو أفشل؟ فالمسعى ليس مسعاي؛ إن أرادوا لي النجاح فسأفشل، والعكس بالعكس، حتى لا أتخلّص من جلاديّ.

29. 

30. من المستحيل أن يكون لي عقل، ومع ذلك فلي عقل.

31. لستُ أدري لماذا رويتُ هذه الحكاية. كان في استطاعتي أن أروي غيرها بالقدر نفسه. ولعلّي في وقتٍ آخر أستطيع أن أروي غيرها. أيّتها الأرواح الحيّة، سترَين كم تتشابه جميعًا.

32. انتهى، انتهى، وفي قلبي موضعٌ رقيقٌ لكلّ ما انتهى، بل لكونِ الانتهاء ذاته. الكلماتُ كانت حبّي الوحيد، وقليلةٌ هي.

33. أفتح باب الزنزانة وأمضي. أنا محنيّ إلى حدٍّ لا أرى معه إلا قدميّ، إن فتحت عينيّ، وبين ساقيّ خطٌّ صغيرٌ من الغبار الأسود. أقول لنفسي إن الأرض قد انطفأت، مع أنني لم أرها مضاءةً قط.

34. لم أُرِدْ أن أكتب، لكنني اضطررتُ في النهاية إلى أن أستسلم لذلك.

35. لم يكن اهتمامُ وات، على عمقِه الظاهر، بما كانت عليه الشخصيةُ في حقيقتها، بل بما بدت عليه في حقيقتها.

36. أين أنا؟ لا أدري، ولن أدري أبداً، في الصمت، في الصمت لا تدري، يجب أن أمضي، لا أستطيع أن أمضي، سأمضي.

37. أكتب عن نفسي بالقلم ذاته وفي الدفتر ذاته اللذين أكتب بهما عنه. لم أعد أنا، بل آخر تبدأ حياته للتوّ.

38. 

39. طلبتَ الليل فهوى؛ فابكِ الآن في الظلام.

40. أكنتُ نائمًا؟ هل نمتُ؟

41. الكسل أقوى الأهواء جميعًا.

42. مسكنٌ تتجوّل فيه أجسادٌ ضائعة، كلٌّ منها يبحث عن ضائعه.

44. شعرت، كما كانت تشعر كثيرًا مع مردوخ، بأنها تتناثر عليها كلمات تموت ما إن تُنطق؛ كلُّ كلمة تمحو سابقتها قبل أن تتاح لها فرصة أن تُفهم، بالكلمة التي تليها، حتى إنها في النهاية لم تعرف ما الذي قيل. كان أشبه بموسيقى صعبة تُسمع للمرة الأولى.

45. جيمس جويس: كتابته ليست عن شيء ما، بل هي الشيء ذاته.

46. البحثُ عن وسيلةٍ تضع حدًّا للأشياء، وحدًّا للكلام، هو ما يتيح للخطاب أن يستمرّ.

47. حُرّاسي، ولِمَ الحرّاس؟ أنا لستُ في خطر أن أتحرّك ولو شبرًا. آه، فهمت، إنما غايتهم أن يجعلوني أظن أني أسير، محمومًا بثقل الجسد، أتوق إلى أن أنتفض وأمضي بعيدًا.

48. 

49. كنتُ دائمًا أظن أن الشيخوخة أفضل فرصة للكاتب. وكلما قرأتُ أعمال غوته أو و. ب. ييتس المتأخرة تجرّأتُ بوقاحة على مماهاة نفسي بها. والآن ذهبت ذاكرتي، واختفت كل طلاقتي القديمة. لا أكتب جملة واحدة دون أن أقول لنفسي: «إنها كذبة!». إذن كنتُ محقًّا. إنها أفضل فرصة أُتيحت لي.

50. جامعة دبلن تضمّ صفوة إيرلندا: أغنياء وأغبياء.

51. نعم، لا سبيل إلى الإنكار بعد الآن، فالميت ليس أنت، بل سواك جميعًا. فانهض واذهب إلى أمّك، التي تظنّ أنها ما تزال حيّة. هذا هو انطباعي على الأقل. لكنّ عليّ الآن أن أخرج نفسي من هذا الخندق. ما أشدّ ما أودّ أن أتلاشى هنا، غارقًا أعمق فأعمق تحت المطر.

52. نعم، النور، لا توجد كلمة أخرى له.

53. الفضيلةُ المطلقة تقتل الإنسانَ باليقين نفسه الذي تقتله به الرذيلةُ المطلقة، ناهيك عن ثقلها وتعاليها.