كلام وحكم عن المسرح

الحكم

1. 

2. العالم كله مسرح، والناس فيه مجرد ممثلين.

3. أحسِنْ أداءَ دورك، ففي ذلك كلُّ الشرف.

4. 

5. للحبّ مراحلُ شتّى، لكنه يبقى.

6. أصغِ جيداً إلى أول الانتقادات التي توجَّه إلى عملك. لاحظ بالضبط ما في عملك مما لا يعجب النقاد، ثم ارعَ ذلك وانمّه. فهذا وحده ما في عملك من تفرّدٍ يستحق أن يُحفظ.

8. نحتاج إلى نوع من المسرح لا يكتفي بإطلاق المشاعر والرؤى والدوافع الممكنة داخل الإطار التاريخي المحدد للعلاقات الإنسانية الذي تجري فيه الأحداث، بل يوظّف الأفكار والمشاعر التي تساعد على تغيير هذا الإطار نفسه ويشجّع عليها.

9. المسرح شعرٌ ينهضُ من الكتاب، فيصير إنسانًا بما يكفي ليتكلّم ويصيح، ويبكي ويَيْأس.

10. 

11. مرحلة الطفولة خشبة مسرحٍ تتشابك فيها الزمان والمكان.

12. صرتُ ساحةً للحجاج العظيم بين نيتشه وروسو، وكنتُ أكثرَ الناس استعدادًا لأن أؤدي كلَّ الأدوار.

13. اندلعت في مسرح نارٌ خلف الكواليس، فخرج المهرّج ليُخبر الجمهور. ظنّوا ذلك مزحة فصفّقوا، فأعاد التحذير فازدادوا ضحكاً. وهكذا، فيما أظن، سيفنى العالم وسط ضحك عامّ من الظرفاء والمتهكّمين الذين يحسبون الأمر كلّه نكتة.

14. على المسرح أن يفرض نفسه على الجمهور، لا أن يفرض الجمهور نفسه عليه... ينبغي أن تُكتب كلمة «الفنّ» في كلّ مكان: في قاعة العرض وفي غرف الملابس، قبل أن تُكتب فيها كلمة «التجارة».

15. تاريخُ العالم ليس مسرحاً للسعادة؛ فحقبُ السعادة صفحاتٌ بيضاء فيه، إذ هي فترات انسجامٍ، تُعلَّق فيها الأضداد.

16. حتى الآن كنتُ متفرّجًا في هذا المسرح الذي هو العالم، أما الآن فأنا على وشك أن أعتلي الخشبة، وأتقدّم متنكّرًا في قناع.

17. بينما يكتفي الضباط العاديون بالتصرف اللائق أمام جنودهم، فإن القادة العظماء كانوا دائماً يُخرجون تأثيراتهم بعناية كأنها مشهد مسرحي مُعدّ.

18. الخطيئة هي ما هو جديد، وقويّ، ومُدهش، وغريب. ويجب أن يهتم المسرح بالخطيئة، إن أراد الشبابُ أن يجدوا فيه ما يقصدونه.

19. 

20. كلّ شيء مسرح.

21. الشعرُ يجعل الحياةَ كما تجعل الأضواءُ والموسيقى المسرحَ.

22. منذ البداية كانت مهمة المسرح أن يُمتع الناس... ولا يحتاج إلى جواز سفر آخر سوى المرح.

23. الأساس الجوهري للممثل العظيم أن يحبّ نفسه وهو يمثّل.

25. على المسرح الذي نرصده، أي التاريخ الكوني، يتجلّى الروح في أكثر صوره واقعيةً وملموسيةً.

26. ما هذا الشيء الذي يقف بيننا وبين شكسبير؟

27. أكون في المسرح أكثر حيويةً منّي في أيّ مكان آخر، لكنّ ما أحمله معي إلى المسرح أستقيه من الشوارع.

28. المسرح يحتاج إلى أذرعٍ طويلة؛ والأفضل أن تكون أطول مما ينبغي لا أقصر. فالممثل ذو الذراعين القصيرتين لا يستطيع أبداً، أبداً، أن يؤدّي حركةً بارعة.

29. كل شخصية تمثيلية جزءٌ منك، وجزءٌ من الشخصية التي ستتطور إليها، وهي التي لستَ عليها بعد.

30. 

31. الإمبريالية: المرحلة الأخيرة من الرأسمالية.

32. أرى أن التغيّرات التي حدثت، وإن كان بعضها إيجابيًا، فإنها في مجملها سلبية لا محالة. فقد بلغ الوضع في أفغانستان مرحلةً بالغة الخطورة.

33. ما وجدتُه دائمًا أجملَ شيء في المسرح، منذ طفولتي وحتى اليوم، هو البريق: شيءٌ جميل، مضيء، بلّوريّ، مُركّب، مستدير، متناظر. ومع ذلك لا أنكر قيمة الأدب الدرامي إنكارًا مطلقًا. غير أنّي أودّ أن يعتلي الممثلون أقدامًا خشبيةً عالية، وأن يرتدوا أقنعةً أشدّ تعبيرًا من الوجه البشري، وأن يتكلّموا عبر مكبّرات الصوت.

34. حسنٌ أن تعرف إلى أين تتجه في المراحل الأولى، فهذا يكاد يُفقدك الرغبة في الوصول.

35. أكثر ما أحبّه في الوقوف على المسرح هو إسعاد الناس… هذا عملي، وأنا أستمتع به.

36. نصفُ المتعة التي يجدها المتفرّج في المسرح تنشأ من تعاطفه مع سائر الجمهور، وخاصةً من اعتقاده بأنهم يتعاطفون معه.

37. يمكن دائمًا إعادة إحياء المراحل البدائية؛ فالعقل البدائي، بأوسع معاني الكلمة، لا يفنى أبدًا.

38.