جان كوكتو — الصفحة 4

حكم جان كوكتو

1. 

2. كي تكون جريئًا بلباقة، عليك أن تعرف إلى أيّ حدٍّ يمكنك أن تتجاوز.

3. أسمى ضروب اللياقة في الفن أن تخاطب من يستطيعون كشف علاقاته وقياسها وحدهم. وما عدا ذلك رمزيّة، والرمزية ما هي إلا صورٌ متعالية.

4. 

5. كم كان صديقنا القديم مايكل أنجلو صاحب كنيسة السيستينا سيحبّ أن يصوّر عمّاله، وهم جاثمون على الألواح الهشّة! وكان دالي محقاً حين قال إن ليوناردو لم يعمل إلا انطلاقاً من الصور الفوتوغرافية.

6. حين أنفي نفسي، لا أنفي وحشاً، بل إنساناً لا يسمح له المجتمع بالحياة، لأنه يعدّ أحد التروس الغامضة في تحفة الله الكبرى خطأً.

8. ربما أعرف إلى أي حدٍّ يمكنني أن أتجاوز الحدّ.

9. ردّ فعل الطفل على مثل هذه الفاجعة مزدوجٌ ومفرِط. فإذ لا يدرك مدى عمق الحياة وقوتها، وكيف تُرسي مرساتها في منابعها الواسعة للتعافي، فإنه يتوقع في الحال أسوأ الاحتمالات؛ ومع ذلك، ولعجزه عن تصوّر الموت، يبقى الأسوأ بعيدًا عن الواقع في نظره تمامًا. ظل جيرار يكرر: «بولس يحتضر؛ بولس سيموت»، لكنه لم يكن يصدّق ذلك. فموت بولس سيكون جزءًا من الحلم، حلمٍ من الثلج، ومن رحلةٍ لا تنتهي.

10. 

11. احترم الحركات، واهرب من المدارس.

12. لا تظنّنّ للحظة أنه كان يقتل الشبان؛ بل كان يلبس الملائكة أزياءهم.

13. الصورة ليست نافذة... والتجريد لا يشير إلى أي واقع سوى واقعه هو.

14. انظر إلى خيبات أملك على أنها حظٌّ حسن. فانكماش خطةٍ هو انتفاخ خطةٍ أخرى.

15. السينما موتٌ يعمل.

16. الفنّ ينتج أشياء قبيحة كثيرًا ما تصير جميلةً مع مرور الزمن.

17. كارثة، وشغب، ومصانع تنفجر، وجيوش فارّة، وفيضان: تستطيع الأذن أن تلتقط قيامةً كاملة في ليل الجسد البشري المرصّع بالنجوم.

18. يصير التاريخ أسطورةً، وتصير الأسطورة تاريخًا.

19. 

20. يتفجّر الجمهور ضحكًا. أما مع المشهد المأساوي، فلا أتوقع من الجمهور أن يضحك (فإن ضحك، فقد أخفقت)، بل أتوقع منه صمتًا أسود يكاد يكون عنيفًا بقدر الضحك.

21. أنتَ دائمًا منشغلٌ بالجوهر الداخلي. وما إن يدرك المرء الجمهور، ويؤدّي لأجله، حتى يصير الأمر استعراضًا.

22. الشعر أخلاق. وأعني بالأخلاق شيفرةً سلوكيةً سرية، وانضباطاً يُبنى ويُمارَس وفق قدرات إنسان يرفض تزييفات الأمر المطلق.

23. جلدُ كلّ واحدٍ منا يستجيب لأغاني الغجر ولمسيرات الجيوش.

25. لا تخشَ أن تبدو سخيفًا أمام السخفاء.

26. تستنكر الأذنُ بعض المقطوعات الموسيقية وتتحملها؛ انقلها إلى مجال أنفنا، وسنُضطر إلى الفرار.

27. يبدو لي أن الخفاء هو الشرط الذي لا غنى عنه للأناقة، فالأناقة تكفّ عن الوجود متى لُوحظت.

28. جاءني الإلهامُ ثمرةً لخمولٍ عميق... استفقتُ فجأةً، وشهدتُ كأنّي جالسٌ في مقعد مسرح، ثلاثةَ فصولٍ من مسرحيةٍ قد تكون رائعةً مدهشة.

29. 

30. ليس شيء أكثر إثارةً للفضول من صورة ثابتة وسط فيلم سينمائي... كما أن الحادث صرخةٌ تحوّلت إلى صمت، لا صمتٌ يعقب صرخة، فإن التصوير الفوتوغرافي سرعةٌ جُمّدت في سكون.

31. الشاعر لا يطلب الإعجاب أبداً، بل يريد أن يُصدَّق.

32. إذا عاش الناسك في حال من النشوة، صارت قلّة راحته ذروةَ الراحة. فعليه أن يتخلى عنها.

33. بعد أسبوعين، رغم هذه الملاحظات، لن أصدّق بعد الآن ما أعيشه الآن. ينبغي أن أترك أثراً لهذه الرحلة تنساه الذاكرة. وإن تعذّر ذلك، فليكن بالكتابة أو الرسم، دون الاستجابة لإغراءات الألم الرومانسية، ودون التلذذ بالمعاناة كما يُتلذذ بالموسيقى، وإن لزم الأمر فليربط المرء قلمه بقدمه، ولْيُعِن الأطباءَ الذين لا يستطيعون أن يتعلموا شيئاً من الكسل.

34. ينبغي للمرء أن يكون إنسانًا حيًّا وفنانًا بعد موته.

35. الشهرة: أتخيّل نفسي تمثالًا رخاميًا نصفيًا له ساقان تجريان به في كل مكان.

36. يُنظر إلى المحافظة على الصداقة على أنها انتهازية. يُفرض عليك أن تكون في هذا المعسكر أو ذاك، ويُؤمر أن تقطع أوتار قلبك إن امتدّت عبر الحاجز.

37. المتزمّت يجد دائمًا ملاذه الأخير في المسؤولية.

38. 

39. استمرّ في ضفر موجاتك على ذاتك، فبذلك تكتسب قوةً أعظم في الخارج، وتحيط بنا منطقةٌ واسعة من التأثير والحماية. لا تتحدث عن هذا. لا تتحدث أبداً عن أساليبنا السرية، فإن تحدثنا عنها توقفت عن العمل.

40. العمل الفنيّ الوحيد الناجح هو ذلك الذي يُخفق.

41. نحن لا نكون إلا نموذجًا لصورة شهرتنا.

42. بما أن السخرية من الأكاديمية الفرنسية المحافظة صارت موضة، فقد بقيت متمرّدًا بانضمامي إليها.

44. القاعة الصاخبة الحارّة المليئة بفتيات مُتزيّنات وجنود أمريكيين أشبه بحانة في فيلم غربي. هذه الضوضاء تُغرقنا وتوقظنا لنفعل شيئًا آخر، وتُرينا طريقًا ضائعًا.