آل باتشينو — الصفحة 2

حكم آل باتشينو

1. 

2. حين كنتُ أصوّر فيلم «سكارفيس»، أتذكّر أنني كنتُ في حالة حبّ آنذاك، وهي من المرات القليلة في حياتي. وكم سعدتُ بأن ذلك كان في تلك الفترة. كنتُ أعود إلى البيت فتحدّثني عن يومها وعن كل مشكلاتها، وأتذكّر أنني قلتُ لها: انظري، لقد أعانتني حقًّا على تجاوز هذا الفيلم، إذ كنتُ أتخلّص من كل ما أحمله حين أعود إلى البيت.

3. لستُ شخصًا عنيفًا، ولم أكن يومًا كذلك، لكنّ لديّ مزاجًا حادًّا أظهرتُه دومًا. أظنّ ذلك مرتبطًا بتقاليدي وبكوني إيطاليًّا؛ فنحن منفتحون جدًّا في التعبير عن مشاعرنا.

4. 

5. لا أتحدث في السياسة ولا في الفلسفة أو ما شابه، لكن إن نظرتَ إلى أعمالي، فقد تلمح صورةً عني بوصفي إنسانًا.

6. حين كنتُ ممثلًا أصغر سنًا، كنت أحاول أن أبقى جادًا طوال النهار. لكنني وجدتُ لاحقًا أن خفّة روحي تجاه الأمور قبل أن أؤدي مشهدًا كبيرًا دراميًا يستنزفك، تجعلني أكثر راحة حين أصل إليه.

8. مرّت بي في حياتي شكوكٌ كثيرة في نفسي، وأحداثٌ لم أكن أتمنّاها.

9. الأمر كلّه في الفعل، لا في نتائجه. فما الخطر بعد كل شيء؟ إنه أن تُحجم عن المخاطرة. وإلا، فقد تفسد وتكرّر نفسك. لا أشعر أنني من الذين يخوضون المخاطر، ومع ذلك في داخلي شيء يستفزّ الجدل، إذ أجده أينما ذهبت. كلُّ من يهتمّ بما يفعل يخوض المخاطر.

10. 

11. لا يعجبني ما يجري في العراق، وهذا طبيعيّ. أنا جزء من الأغلبية الواسعة من الناس الذين لا يرتاحون لذلك، لكنّي لا أعرف القصة كاملة. لا أصدّق ما أراه في التلفاز؛ أصدّق نسبة منه، ولذلك يصعب عليّ التمييز. ما يفعله ذلك بالعالم لا يعجبني.

12. كانت لي علاقات عميقة جدًا استمرت فترات طويلة مع أشخاص، يمكن أن تسميها أحيانًا زيجات، مع أنني لم أتزوج. لكنها كانت باهظة الثمن.

13. في الحقيقة، لا يُمتعني تمثيل الأفلام كثيراً على كل حال، فعليك أن تستيقظ باكراً جداً صباح كل يوم، وأن تذهب إلى موقع التصوير، وتقضي وقتاً طويلاً في الانتظار.

14. لم أكن يومًا سعيدًا بالأداء أمام الجمهور؛ فلم يكن يستهويني كثيرًا.

15. آرائي في أي شيء تقع في حياتي الشخصية.

16. التمثيل بحدّ ذاته وهمٌ، وأشعر أنّك إذا عرفتَ عن شخصٍ أكثر مما ينبغي، فربما تنكسر بعض تلك الأوهام.

17. المسرحية هي الأصل، تُبنى بالكلمات. أما في السينما فلا تتعامل مع هذا القدر، بل مع آلات وأسلاك. وحين تمثّل أمام الكاميرا، فهي تأخذ منك باستمرار ولا تعطيك شيئًا.

18. تعلمت المصارعة، وتعلمت فنون القتال الدفاعي في سن مبكرة، لأنني كلما ضربني أحدهم كنت أتقيأ ثم أسقط أرضًا.

19. 

20. الفرق بين الممثل والرسام أن الممثل يشتري لأحدهم قطعة كنافة ليشاهده وهو يمثّل.

21. لم أدرك أن التمثيل شيءٌ أستطيع فعلًا إتقانه إلا بعد أن كبرتُ في السن.

22. ما قد يُزعجك قليلًا هو أن يقول الناس إنّ آخرين أفضل منك. وهذا قد يُثير ضيقك.

23. أسعى باستمرار إلى اختراق حدود الجديد. ينبغي أن تحافظ على موقف محايد من عملك، وألّا تكون قاسيًا على نفسك أكثر من اللازم.

25. لا أحب كثيرًا من الأمور، مثل [العراق]، ولم أحبها يومًا. أن تكون في موقع الشهرة وتحمل كلماتك ثقلًا غير طبيعي... لطالما كنت أتحفظ حين يتعلق الأمر بهذا النوع من الأشياء.

26. لا أظن أن على الممثلين أن يتوقعوا يوماً الحصول على دور، فالخيبة تكون أفدح من أن تُحتمل. عليك أن تنظر إلى الأمور بوصفها فرصاً. الاختبار الأدائي فرصةٌ لأن تضع أمامك جمهوراً.

27. إنّ الخشبة بمعناها الحرفي البسيط أشبه بمغناطيس، يعيدني إلى الأرض.

28. مسرحيات شكسبير أشدّ عنفًا من «سكارفيس».

29. 

30. أُتلف اللوحة بمجرد أن أتبيّن ما هي. فحين أستطيع أن أميّز فيها شيئًا، أتلفها، لأنها لم تعد تأتي من عقلي الباطن.

31. أتمنى أن يُدرك الناس أنني ممثل، فلم أقصد يومًا أن أكون نجمَ سينما.

32. لا أحتاج إلى حرّاس شخصيين، فأنا من جنوب برونكس.

33. ليس الأمر شخصيًا، إنه عمل بحت.

34. حين تؤدي أمام جمهور حيّ، فإن الجمهور يعود إليك، فتتبادلان العطاء بمعنى ما. إنه أمر استثنائي. إنها أرض صاخبة جامحة هناك على الخشبة.

35. حين كانت [جوليا ماري باتشينو] في الخامسة أو السادسة من عمرها، كنا في مطعم إيطالي، فجاء بعض الناس إلى طاولتنا وبدأوا يتحدثون معي، يطلبون توقيعي، فما كان منها إلا أن اختبأت تحت الطاولة.

36. تتبدّل الأسباب التي تدفعك إلى تمثيل فيلم بتبدّل أحوال حياتك. كانت هناك مرحلة مثّلت فيها أفلامًا لأنني شعرت بحاجتي إلى العمل، ولم أفكّر في المادة الفنية كثيرًا. لكنني في أحيان أخرى فكّرتُ فيها مليًّا، وظننتُ أنني أفعل الصواب، ثم لم تسر الأمور كما ينبغي.

37. رفضتُ أدوارًا كثيرة قبل أن أقدّم فيلمي الأول، فقد عرفتُ أن وقت دخولي عالم السينما قد حان.

38. 

39. أنا ممثل، وكل ما فيّ — طريقتي في إدراك الأشياء، ونظرتي إلى العالم — إنما يتشكّل بعلاقتي بالشخصيات، وبما أرغب في تجسيده منها أو في الامتناع عن تجسيده.

40. يصعب أن تؤدي دور شخصية لا تحبها، أو لا تجد فيها ما يُحبَّب إليك، على الأقل بالنسبة لي.

41. يصبح الممثل رياضيًّا في المشاعر.

42. كنت أريد أن أصبح لاعب بيسبول، بطبيعة الحال، لكنني لم أكن جيدًا بما يكفي. لم أكن أعرف ماذا سأفعل بحياتي. كانت لديّ طاقة من نوع ما، وكنت طفلًا سعيدًا إلى حد كبير.

44. التحقت بمدرسة الفنون الأدائية لأنها الوحيدة التي قبلتني. لم يكن مستواي الدراسي مرتفعًا.

45. أريد أن أصبح ممثلًا عظيمًا يومًا ما، وقد قرّرتُ ألّا فائدة من الفلسفة والتنظير؛ فالسبيل الوحيد هو العمل الدؤوب على حرفتي.

46. الممثلون دائماً غرباء عن المجتمع. ولا بدّ لهم من القدرة على التفسير، وهذه القدرة تتشوّه حين تصبح مشهوراً.

47. أقول إنّ اهتمامي بالمسرحيات التي سأقدّمها يفوق اهتمامي بالأفلام. أشعر بالراحة أكثر على خشبة المسرح. في السينما ثمّة دائمًا شعورٌ بالسيطرة، وبكبح الذات. أمّا المسرح فمختلف؛ فيه ما يُمثَّل أكثر، وتُفرض عليك متطلّبات أكبر، وتمرّ بتجارب أكثر.

48. 

49. الكثير من التمثيل وقتٌ خاصّ.

50. المسؤوليات نسبية. مسؤوليتي تجاه الشخصية في النص، وتجاه الدور الذي أؤدّيه.

51. كان جدّي معيلًا للأسرة. كان العمل، أيّ عمل، فرحة حياته. لذلك نشأتُ على علاقة خاصة بالعمل، فقد كنتُ أتوق إليه دائمًا.

52. يحتاج الممثل إلى قدرٍ من عدم الاطمئنان، فهو يُبقي القِدر تغلي. لم أبدأ بعدُ في التفكير في الاعتزال. صُدمتُ حين سمعتُ أنّ بول نيومان اعتزل وهو في الثانية والثمانين. أغلب الممثلين يتلاشون ببساطة كالجنود القدامى.

53. كان هناك يومًا ممثل عظيم اسمه جورج سي. سكوت. كان يقف على خشبة مسرح «ديلاكورت» في حديقة سنترال بارك، حيث تُقدَّم مسرحيات شكسبير كل صيف، وكان يؤدي دور شايلوك في «تاجر البندقية». وفي لحظة ما، أمسك الرداء الذي يرتديه، وراح يقذف به في الهواء فجأة من غير سبب. وبعد ذلك قال له أحد الممثلين: «ما الذي فعلتَه يا جورج؟» فأجاب: «كانوا نائمين». أنت دائمًا تحاول أن تصطادهم.