كلام وعبارات عن التمثيل — الصفحة 8

الحكم

1. الإنتاج جحيم، والكتابة محبطة، والتمثيل مُرضٍ حقاً، والإخراج جنة.

2. أحب التمثيل، لكنني لا أحب كل ما يرتبط به: الاهتمام بالمشاهير، والصحافة، والإنترنت، وأن تختلط هويتك بالصورة التي يراك بها الناس.

3. كانت لديّ مرحلة أردت فيها أن أصبح معالجة نفسية، إن لم تنجح مهنة التمثيل. وهذا كل شيء تقريباً. لا أعرف السبب. كنتُ دائماً الفتاة التي يلجأ إليها الناس ليبوحوا لها بمشكلاتهم.

4. 

5. أنا أعرف التمثيل، وقد مثّلت زمناً طويلاً، لكن كغيره من الأشياء، لا أحد يدين لك بشيء. عليك أن تدفع ثمن ما تنال. تبدأ من الألف إلى الياء، لا من الميم إلى الياء.

6. مهما كان السبب، إن بدأتَ بالصراخ والصياح، بدوتَ أحمق، وشعرتَ بأنك أحمق، وكسبتَ احتقار الجميع.

8. 

9. هذه من عباراتي الخاصة. لم أدرس التمثيل قط، فأمزح حين أتحدث عن «بناء دائرتك» و«التهيّؤ النفسي»، لأنني لم أتعلم أيّ تقنية حقًّا.

10. 

11. لم أتلقَّ دروسًا في التمثيل قطّ، أنا ببساطة موهوبة بالفطرة في التمثيل المبالغ فيه، على ما أظن.

12. منحتني المدرسة متنفّسات تخفّف بعض الضغط عن التمثيل. كنت في كل دور من كل فيلم أعيش أو أموت به. وحين صارت لي هذه المتنفّسات الجديدة، استرخيتُ كثيرًا.

13. التمثيل سأمارسه إلى الأبد، لكنني أريد أن أنتج الأفلام وأشارك في صناعتها أيضًا.

14. التمثيل مهنة طويلة الأمد، والعمل فيها تراكمي، فيمكنك أن تبني على مسيرتك. وهو في نظري جزء من التقليد العظيم للمسرح.

15. كان مدرّب التمثيل القديم يقول لي: «لا تفعل شيئًا فحسب، بل قف مكانك». وغاري كوبر لم يكن يخشى أن لا يفعل شيئًا.

16. لا أجد في التمثيل والإخراج أي تناقض، بل أجد الانتقال بينهما سهلاً تماماً.

17. لا شيء يجذبني حقًا إلى صناعة السينما، لأكون صريحة تمامًا. أنظر إلى التمثيل بوصفه فنًّا، وهذا كل ما هو عندي. إنه ممتع ليس إلا.

18. ما زال الناس يُثنون على أدائي لأنني لم أُرشَّح لجائزة.

19. يظنّ الجميع أنهم يعرفون ما هي تقنيات التمثيل. التقنيات لا تعدو أن تُوصلك إلى مكانٍ بعينه، أما إن جاء الأمر من تلقاء نفسه، فلا حاجة بك إليها.

20. لا أستطيع أن أواصل إن لم يُسمح لي أن أتمدّد وأؤدي شخصيات مختلفة تمامًا، أغيّر فيها كيانَ ذلك الإنسان كله. هذه متعتي في التمثيل، ومنذ كنت طفلًا وهي كذلك. كانت متعتي دائمًا أن أبتكر شخصيات متكاملة.

21. إن كنت تتعلم التمثيل في صف دراسي، فأنت تحلل حركات أساتذتك وتفاصيلها، فيصير الأمر أشبه بتمثيل صامت تقلّد فيه شخصيتهم، وهذا خطأ. أما الأدب فطريقة أيسر لدراسة التمثيل، لأنه يتيح لك أن تأخذ أي منحى تشاء. إنه خيالك الخاص، ونسختك الخاصة منه.

22. التمثيل هو الوقت الوحيد الذي أحافظ فيه حقاً على العفوية التي أودّ أن تحضر معي في كل وقت.

23. لم أكن سوى نجمة رخيصة مبتدئة، بالكاد أمثّل شيئاً، في فيلم متواضع للغاية.

25. أدركتُ أن التمثيل هو ما أريده أن يكون مسار حياتي. فلم يلامس شيء قلبي من قبل كما فعل التمثيل.

26. لم أتلقَّ قط درسًا في التمثيل، ولم يُلقَّنّي أحد تقنيات. كل ما فعلته ابتكرته بنفسي. لقد اكتشفتُ الطريقة [لأؤديه] شيئًا فشيئًا.

27. التمثيل فعلٌ آنيّ المباشرة.

28. ليست لديّ خطط من هذا النوع، أي التوجّه نحو أدوار درامية أكثر.

29. التمثيل مجرّد وسيلة لكسب العيش، أمّا الأسرة فهي الحياة.

30. عاد إليّ شغف التمثيل حين شعرتُ فجأةً، بعد كل هذه السنين، أن لديّ ربما ما أقدّمه من جديد. وقد تركتُه بعد فيلم «Signs» لأنني شعرت بأنني صرتُ باهتًا، وأن الأمر لم يعد يحرّك فيّ شيئًا، فانصرفتُ إلى الإخراج والكتابة والإنتاج.

31. لا يجوز أن تعمل المصارف القابضة كصناديق تحوّط. ولا يجوز أن تأخذ معاش تقاعد بقيمة مليون دولار لعامل بسيط، ثم تتعامل معه بالقدر نفسه من المخاطرة الذي تتعامل به مع مال جورج سوروس النقدي. هذا عبثٌ من أساسه.

32. كنتُ مغنية مقبولة، وراقصة مقبولة. أما التمثيل فلم أُجده قط.

33. 

34. تتيح لي التمثيلية أن أروي حكايات كثيرة، فأبدأ من البداية، وأنتهي عند النهاية، وأروي كل ما بينهما. أما عارضة الأزياء فليست سوى صورة.

35. الأمر الفظيع في التمثيل على المسرح أنك مضطر إلى أدائه ليلًا.

36. عليك أن تعتاد أن يصرخ فيك أحدهم، وأنت تمثّل أو تؤدي مشهدًا: «أدِّه بصوت أعلى قليلًا!» حسنًا، تؤديه بصوت أعلى قليلًا.

37. أفضّل جماعة التمثيل على سجن الكتابة. أحب مواقع التصوير.

38. نادرًا ما أدخل في أجواء القصة. إنه تمثيل؛ أدخل، أمثّل، ثم أخرج، ولا آخذ منه شيئًا.

39. أردتُ أن أقدّم أفلامًا جادّة. كانت لديّ فكرة معيّنة عن معنى التمثيل الجيد. وقد تغيّر ذلك منذ زمن، وأنا أحب الآن تقديم الكوميديا. لا تعجبني كثير من تلك الأفلام اليوم، لكنني كنت أظنها أفلامًا أستطيع أن أقدّم فيها أداءً حقيقيًا جادًّا.

40. التمثيل تسلية، وليس جراحة في المخ.

41. أحبّ التمثيل وأحبّه بكل صوره وتجلياته المختلفة.

42. عليك أن تدرك أن أفراد طاقم العمل يصنعون الأفلام، ولذلك فهم يشاهدون الممثلين وهم يمثّلون طوال الوقت طوال مسيرتهم المهنية.

44. كان ما يُحبطني قبل كل اختبار أداء أن بعض مسؤولي الاختيار غير المتمرسين، وممن هم دون المستوى، يظنون أن الممثلين يمثّلون حين يتكلمون فقط.

45. الأمر يتعلق بما إذا كانت لديه رؤية، وبما إذا كان قادرًا على إيصالها. فالمخرج الأفضل هو ببساطة من يتحمّس للعمل حماسًا شديدًا، ولا يلزمه حتى أن يعرف الكثير عن الكاميرا أو التمثيل.

46. لم يكن الانتقال إلى التمثيل صعبًا. الصعب كان العمل والتدريب اللازمان لإتقانه، فأنا لم أتلقَّ أي تدريب من قبل.

47. 

48. كانت هناك لحظات، كنتُ أحلم بالنهار، أتخيّل مشاهد حتى حين لم تكن هناك كاميرا. في ذهني، كنتُ أمثّل.

49. كنتُ مهووساً بالتمثيل في الماضي، لكنني لم أعد كذلك. ما زلتُ أستمتع بالتمثيل، بل ربما أستمتع به أكثر الآن لأنه أسهل. لا أستطيع العمل في المسرح، فهو عندي جادٌّ أكثر من اللازم. كأنه السجن بالنسبة لي. أُعجب بالذين يستطيعون ذلك، لكنني لا أستطيع. أفضّل أن أعيش حياتي وأمثّل قليلاً بين الحين والآخر.

50. الفعلُ والصيرورةُ شيءٌ واحد.

51. التمثيل، بنسبة مئة في المئة، يأتي من الحاجة إلى أن يُحَبّ المرء. وكل ممثل يقول غير ذلك إنما يكذب.

52. حين بدأتُ التمثيل، كان ذلك في الحقيقة وسيلتي لأتمكن من التواصل.

53. المصارعة أداء. إنها ترفيه، نحن المصارعين نروي القصص، ونُسعد جماهيرنا بسرد الحكايات، والخلاصة أنها في جوهرها لا تختلف كثيراً عن التمثيل.

54. لم أعد أتعلّق بالحاجة إلى التعبير عن نفسي من خلال التمثيل. ففي حياتي جوانب كثيرة أخرى، تمنحني إشباعًا كبيرًا.

55. بدأتُ التمثيل وأنا في السابعة من عمري. وحين بلغتُ السابعة عشرة كنتُ أقول: «إن لم أصبح نجمًا قبل بلوغي الثامنة عشرة، فسأترك هذا المجال».

56. 

57. 

58. حرفياً، أظن أنني تركتُ التمثيل ثلاث أو أربع مرات، لبضعة أيام فقط. ربما لبضعة أسابيع.

59. أنا آخذ التمثيل بجدية بالغة. أضع فيه كل ما أملك وما أعرفه.

60. أتعامل مع كل فيلم أشارك فيه بالطريقة نفسها، سواء كان فيلم حركة أو غير ذلك. أظنّ أن الحضور البدني يفرض نفسه في أفلام الحركة إن كان مناسبًا لها، لكنني بدأتُ التمثيل قبل البلوغ، فقد كنتُ في السابعة من عمري حين بدأت. ولم يكن ذلك حتى صرتُ حارس أمن في نيويورك.

61. كلّ ما يملكه الممثل إيمانٌ أعمى بأنه، في أيّ مشهد، هو الشخص الذي يقول إنه هو اليوم.

63. 

64. الأعمال الورقية، وتنظيف البيت، واستقبال الزوّار الذين يتوافدون طوال النهار، والردّ على الهاتف، والتحلّي بالصبر، والتصرّف بعقل، أي إيجاد معنىً فيما يحدث — هذه الأشياء أيضًا من أعمال السلام، وكثيرًا ما تبدو طريقًا صغيرًا جدًا.

65. التمثيل ليس مهنةً إبداعيةً حقًا، بل هو مهنة تأويلية.

66. الأمر لديّ كما كان دائماً. أحببتُ التمثيل دائماً، وأحبّ الممثلين الجيدين حقاً، فهم شخصيات فريدة. أتمنّى لو كنتُ أُجيد رواية القصص أو إلقاء النكات. وكلّما استطاع أحدهم ذلك، شعرتُ بالرضا التام. مثل شون بن، فهو ممثل بارع حقاً، ويُجيد إلقاء نكتة أو قصة طريفة. لكنّ ذلك صعب. ولأغلب الممثلين مواهب خاصة تجعلهم جذّابين، غير أنهم كثيراً ما يكونون شخصيات غريبة الأطوار.

67. نعم، لقد حاولتُ فعلًا أن أتوقف عن التمثيل قبل أن أصنع فيلم «الرجل الميت يمشي».

68. بعد عام 2000 تقريبًا، بدأتُ أدرك أنني أريد أن أفعل شيئًا آخر. لم أعد أريد أن أقف أمام الكاميرا. كنت محبطًا. لم أظن أنني سأتوقف عن التمثيل، لكنني لم أعد أريد أن أُرى.

69. التمثيل مع مخلوقات غير موجودة يشبه التمثيل مع ممثل يرفض الخروج من مقطورته. ومع ذلك عليك أن تكمل وتؤدي المشهد.

70. لا أدري، فالسيناريوهات تستهويني عشوائياً، ولا أبحث عن نوع بعينه.

71. كنت خائفاً إلى حدّ ما من الفشل في التمثيل.

72. خصوصاً منذ بدأتُ دراسة التمثيل، أشعر أنني دائماً شديدة الوعي بمشاعري وأحاسيسي، وبما يجري في داخلي في كل لحظة.

73. لا أظنّ هذا المجالَ لمن يحتاجون إلى النجاح كل يوم؛ فإن لم تستطع أن تعيش مع كارثةٍ تتكرر كل ليلة، فالأجدر بك أن تنسحب. لستُ أصف نفسي بأنني أفتقر إلى الثقة، لكنني أقول فحسب: إن الأشباح التي تطاردها لا تمسكها أبداً.

74. جرّبتُ التمثيل فأعجبني، فاستمررتُ فيه. رأيته الطريقة التي أفي بها ذلك العهد الذي قطعته على نفسي، أن أنتقم ممن جعلوا أيامي المدرسية عذاباً.

75. كانت أولى تجاربي التمثيلية في مسلسل «سبين سيتي» مع مايكل ج. فوكس، وقد فتحت لي بابًا جديدًا تمامًا.

76. أنا شخص شديد التنافس، وكنت كذلك دائماً. ومن الصعب أن تتنافس في شيء غامض كالتمثيل. أما على حلبة السباق فيمكنك ذلك، لأن قواعدها بسيطة، وإعلان الفائز موجز وحاسم.

77. أن تُحشر في قالبٍ واحد هو موتُ كلّ ممثل.

78. تقييمات أداء الممثل في الأفلام أمرٌ... دقيق للغاية، لأن السينما عمل جماعي في جوهرها.

79. أجد أنك قد تلجأ إلى تقنية تمثيلٍ حين لا يُجدي العمل، لا أن تجعل التقنية غايةَ عملك. تلجأ إليها حين تضيق بك الحال ولا تسير الأمور كما ينبغي. إنها حيلةٌ تخدع بها نفسك كي يعود كل شيء إلى الجريان.