كلام وعبارات عن الفيلم — الصفحة 4

الحكم

1. كلّ فيلم تحدّيات خاصة به، ونحن جميعًا نواجهها معًا، فيحفّز الممثلون بعضهم بعضًا ويراقب كلٌّ منهم الآخر، على ما أظن.

2. من الصعب التنبؤ بنوع الناس الذين سيستمتعون بالفيلم، ومن لن يستمتعوا به. هذه هي السينما؛ فلن تعرف أبدًا.

3. لم أكن أتردّد على دور السينما. لستُ متأكدة إن كنتُ قد شاهدتُ يوماً فيلم هيتشكوك «السيدة التي اختفت».

4. لا أظنّ أنّ كثيرًا من الأفلام الجيّدة حقًّا يجد من يشاهدها.

5. في صناعة الأفلام أنا أبذل كل ما عندي، ولهذا أعمل بجدّ. وأنصح الممثلين الشباب دائماً بأن يتولّوا زمام أمورهم. الأمر ليس صعباً إلى هذا الحد: وقّع شيكاتك بنفسك، وكن مسؤولاً.

6. أحبّ مشاهدة الأفلام التي تُنجز بميزانيات متواضعة، لأنها تُجبرك على إعمال خيالك. لا تجد كل شيء في متناول يدك، فعليك أن تبتكره من الصفر.

8. فلأنّك في ساعة الموت صرتَ نجمَ سينما شهيرًا، فهي لحظةُ مجدٍ للجميع، حين تتصاعد الموسيقى الجماعية إلى أعلى نُوتاتها.

9. شاركتُ في أفلامٍ كثيرة صارت أيقونية، ليس بالضرورة بفضلي أنا.

10. بوجه عام، أستمتع بالأفلام الصغيرة أكثر، لأن الضغط فيها أقل، وغالبًا ما تكون مادتها أكثر غرابة.

11. حسنًا، سأواصل تقديم الاختبارات، وربما يأتي يوم أذهب فيه إلى لوس أنجلوس وأجرّب حظي في الأفلام هناك.

12. حين تنتهي من فيلم، إن كنتَ قد آمنتَ بشخصيتك، فأنت فارغ.

13. لم تكن لديّ يوماً أي رغبة في أن أصبح ممثلاً سينمائياً. لم أظنّ يوماً أنني من النوع الوسيم الذي يبحثون عنه للسينما، كما كنتُ أتصوّر.

14. سأصنع فيلمًا لا تكون فيه كلمةٌ واحدة ذات أهمية حقيقية. سأجعله كلّه حركةً وفعلًا.

15. أودّ كثيراً أن أعمل في أمريكا، فبعض أفلامي المفضّلة جاءت من هناك.

16. على صناعة السينما أن تواجه البصمة المادية لطريقة صناعة الأفلام.

17. السينما تدور في جوهرها حول الكمال، وحول مدى اختلاف شعورك تجاه شخص ما في بداية الفيلم عنه في نهايته.

18. آمل أن أُلهم الأطفال لصنع الأفلام.

19. إن لم تُعجبك أفلام صامويل فولر، فأنت ببساطة لا تُعجبك السينما.

20. أظنّ أنّ من الجيّد لكلّ فنان أن يبني تصوّره الشخصي للشخصية والفيلم قبل أن يبدأ البروفات، كي يكون لها عالم داخلي.

21. ما يُشار إليه عادةً بالأفلام ذات الطابع الأمريكي هي في حقيقتها إنتاجات استوديوهات.

22. أسعى إلى ما يرنّ عميقاً في أرواحنا، صدىً غائراً يأتي حتى من عصور ما قبل التاريخ. ما الذي يجعلنا بشراً؟ كيف نتواصل؟ إلى أين نسير في هذه اللحظة؟ أريد لجمهور أن يخرج من ذاته، أن يبلغ حالاً أشبه بالنشوة في الحقيقة، نوعاً من الإشراق العميق. وهذا ما أحاوله في الأفلام الوثائقية وفي الأفلام الروائية.

23. عادةً أختار الموسيقى التي أحبها. وهذا الجزء هو ما أستمتع به حقًا: أن أحصل على إذن استخدام الأغاني التي أريدها وأدمجها في المشاهد. ومن الصعب دائمًا أن تعمل على فيلم منخفض الميزانية، لذلك يكون من الرائع أن تتمكن من الحصول على كل الموسيقى التي تريدها.

25. أحبّ صناعة الأفلام لأنني أحبّ أن أدخل عالمًا آخر. أحبّ أن أضيع في عالم آخر.

26. كثير من الأفلام التي صنعتها كان يمكن أن تنجح بالقدر نفسه قبل خمسين عامًا، وذلك لأنني أحمل كثيرًا من القيم القديمة الراسخة.

27. حين أذهب إلى السينما، للأسف في زماننا هذا، وخاصة مع الأفلام التجارية الضخمة، يُلقَّم الجمهور التجربة كاملةً بالملعقة، فلا يُكلَّف عناءَ أيّ جهد.

28. يحتاج الفيلمُ أكثرَ مما تستطيع أن تمنحه إيّاه في عمرك كلّه.

29. إنّه كابوسٌ أن أجلس لمشاهدة فيلمٍ أنا فيه. ثمّة في الأمر حتميةٌ مريرة لا فكاك منها.

30. لم أرَ نفسي في هذا الفيلم [الحياة وليس أكثر] مخرجًا سينمائيًا فحسب، بل مراقبًا لأناسٍ حُكم عليهم بالإعدام.

31. السينما أفضل وسيلة لالتقاط الصورة وعرضها. هكذا هي، بلا جدال.

32. بصفتي ممثلًا، لا أرى ضرورة لمشاهدة قدر كبير من الأفلام. بل أظن أن ذلك قد يقود إلى التقليد والتنافس غير الصحي، وهذا ليس ضروريًا البتة.

33. السينما ليست فنًّا يصوّر الحياة، بل هي شيءٌ يقع بين الفن والحياة.

34. الإخفاقات حتميّة. ولسوء الحظ، فإنها في السينما تعيش إلى الأبد، وهي بعرض أربعين قدمًا وارتفاع عشرين قدمًا.

35. لا يُنجَز الفيلم على يد شخص واحد، بل على يد أناس كثيرين. أحب هذا الجانب التعاوني كله. وحين يسير الأمر على خير وجه، تخرج بشيء أفضل مما خطّط أيٌّ منّا لإنجازه.

36. هناك دائمًا مستوى تظن عنده أنك تستطيع أن تتحسن وتبلي بلاءً أفضل. بالتأكيد في البداية... قضيت أربع سنوات في المسرح الخالص دون أن أحظى بدور في فيلم، وأذكر أنني كنت أشعر بتوتر أشد بكثير في موقع التصوير السينمائي منه على خشبة المسرح. استغرق الأمر وقتًا حتى خفّ ذلك التوتر.

37. لم أدخل عالم السينما لأُختزل في صورةٍ يراني فيها الآخرون كما يتخيلونني.

38. هذا هو الخيال الذي يحدث في المسرح. وهذا الخيال يترجمه في السينما سحرة الأفلام وكل ما توفره التقنية.

39. الأمر الأهم بالنسبة لي هو طول المدة التي يستغرقها صنع فيلم. إنها سنة على الأقل من الحديث والحديث المتواصل، سواء مع نفسك أو مع المخرج أو زملائك في التمثيل أو الصحافة، ولذلك تحرص على أن يكون الفيلم من النوع الذي، وإن شعرت في البداية بجذب أو دافع نحوه، لا تملك الإجابات الكاملة عن سبب انجذابك إليه. لكنّ الأمر أكثر من ذلك: أن تجهل إجابات أسئلة بعينها، وتريد أن تمضي في رحلة اكتشاف للعثور عليها.

40. صناعة الفيلم كمن يطفئ حريقًا بغربال. فعناصرها كثيرة جدًّا، وتزداد تعقيدًا إلى حدٍّ بعيد.

41. إدارة الفن البصري الرائعة ليست هي إخراج الفيلم الرائع أبداً!

42. أحبّ فخامة الأفلام وقدرتها الساحرة على الإمتاع، وأرى أن للأفلام التي تنقّب في الطبيعة الإنسانية مكانها أيضًا.

44. يعتمد الفيلم على إيمان الجمهور بهذه العلاقة.

45. فيلم «القريب جداً» فيلمٌ خاصّ جداً في مسيرتي الفنية، صُنع بطريقةٍ خاصة جداً، وذلك أساساً لأنني لم أملك الوقت الكافي للتفكير في كيفية إنجازه.

46. حين بلغتُ العاشرة أو الحادية عشرة كنتُ أعرف أنني أريد صناعة الأفلام.

47. كنتُ دائمًا أذهب لمشاهدة الأفلام المستقلة، فهي الأفلام التي أتحمس لمشاهدتها عادةً أكثر من غيرها.

48. كنّا نظنّ يومًا أننا مؤلّفون (أوتور) حقيقيون، لكننا لم نكن كذلك. لم نكن نعرف حقًّا. السينما في طريقها إلى الزوال، ومن المؤسف ألّا يستكشفها أحد حقًّا. لكن ماذا نفعل؟ وعلى أيّ حال، فمع الهواتف المحمولة وكلّ شيء، صار الجميع اليوم مؤلّفين.

49. كان الأمر في السابق يقتصر على صنع الأفلام، أمّا الآن فصار إطلاقها للعرض. وهذا منحنى تعلّم شديد الانحدار.

50. ما إن تبدأ العمل في الأفلام الأمريكية حتى تنهال عليك الأضواء بلا حدود، وعندها تصير علامة تجارية بالضرورة، وهذا ما يجب ضبطه والتحكم فيه.

51. هناك الكثير مما يُنجز في موقع التصوير السينمائي. إنه مكانٌ مُنعشٌ ورائعٌ للغاية حين تسير الأمور على ما يرام.

52. لم تفهم أمي قطّ حجم ما أتقاضاه. فلما أخبرتها أنّني أكسب مليون جنيه عن كل فيلم، سألتني: «وكم هذا؟

53. أحبّ أن أصنع الأشياء الميكانيكية. وحين أصنع فيلماً، أفعل على الخشبة كلّ ما أستطيع أن أصنعه عليها، فأصنعه على الخشبة.

54. أرى أن التكنولوجيا تُحدث أثرًا ديمقراطيًّا في عالم السينما.

55. 

56. إذا سمعتُ مقطعًا من فيلم، أو صادفتُ لقطة من أحد أفلامي، فأنت تذهب إلى مهرجان سينمائي فيعرضون مقاطع من الأفلام التي شاركت فيها، وفي أغلب الأحيان أجلس وأقول: «يا إلهي، كان ينبغي أن… كان ينبغي أن… كان ذلك فظيعًا». لكنّ هذا جزء طبيعي من هذا العمل، فعملك لا ينتهي أبدًا حقًا. صحيح أنني أستطيع أن أترك الأمر وأغادر الموقع ولا أفكر فيه بعد انتهائه، لكن عملك في الحقيقة مستمر في كل وقت.

57. بدأتُ أنهار لأنني كنت أعلّق آمالاً كبيرة على الفيلم. ولم أخبر أحداً بذلك قط.

58. ليس في كينيا بنية تحتية كبيرة لاستضافة تصوير الأفلام.

59. الفيلم وهو قيد الإنتاج هو أعظم لعبة قطارات قد يحلم بها صبيّ.

60. الأفلام تستغرق وقتًا طويلًا. هناك كثير من الكلام الفارغ والهراء. إن أردت أن أقدّم مسرحية، أتصل بالمسرح ببساطة، سواء كان هنا أو في باريس أو المكسيك أو إسبانيا أو لندن أو غيرها، وأقول: "أريد أن أقدّم هذا، هل أنتم مهتمون؟" فيردّون في اليوم التالي. أما مع الفيلم، فالأمر كله: "آه، أرى هذا الفيلم كذا وكذا". لا يعرفون ما تتحدث عنه، ولا يكترثون.

61. كلّ ما أريده أن أصنع أفلامًا جيّدة بجهدي الخاص، أينما استطعت.

63. عادةً حين تذهب إلى السينما، يحلّق وعيُك فوق الفيلم. أما تقنية الأبعاد الثلاثية فتشدّك إلى داخله، وتجعله تجربةً تمسّ الأحشاء والمشاعر مباشرةً.

64. هكذا عشتُ حياتي: لم أتأخر يومًا عن موقع التصوير. أصنع أفلامًا أؤمن بها. وأشعر بالامتنان لأنني أستطيع أن أفعل ما أحب.

65. بصراحة، أنا فخور بكل فيلم من أفلامي بطريقته الخاصة.

66. في أواخر الثمانينيات، لم تتجاوز حصة الأفلام الألمانية أربعة أو خمسة في المئة من السوق، بينما كانت النسبة الباقية، أي خمسة وتسعون في المئة، أمريكية. أما اليوم فقد بلغت إنتاجات ألمانية ما بين عشرين وثلاثين في المئة.

67. حين تدخل مرحلة المونتاج ستفهم معنى صناعة الفيلم، فسترى كلّ ما فاتك، وكلّ الاحتمالات التي يتيحها ما صوّرته.

68. صناعة السينما ليست صناعةً براقة. إنها شاقة للغاية، وكثيرًا ما تسمع: «أنتِ لستِ كذا، ولستِ كذلك»، فعليك أن تجد مرتكزك وسط ذلك كله.

69. معظم الأفلام مستندة إلى كتاب أو قصة مصوّرة، لكنني لا أخرج إلى العالم معلنًا أنني أريد أن أقتبس الأعمال.

70. قراءةُ الجريدة للمرة الأولى كدخول فيلم بعد أن بدأ منذ ساعة. فالصحف أشبه بالمسلسلات؛ ولكي تفهمها عليك أن تأتيها بمعرفة، وأنفعُ المعرفة هي تلك التي تقدّمها الصحيفة نفسها.

71. يجب أن تكون أفلامي جزءًا من مجموعةٍ من الأعمال المتكاملة، تقول لي شيئًا.

72. لا تستهويني الأفلام التجارية الضخمة مهما كان إغراؤها.

73. لم يكن فيلم «فروتفيل ستيشن» عن ذلك في نظري. الفيلم يدور حول حياة أوسكار [غرانت]. وما يحدث على الرصيف لا يشغل إلا جزءاً قصيراً جداً منه. إنه من منظور أوسكار، ومن زاوية العلاقات التي يخوضها.

74. المسرح حاجة لازمة بالنسبة إليّ. إنه جذبٌ مهلك، شيءٌ أجد نفسي مسوقاً إليه. وفي المسرح غذاءٌ لا يمكن أن تناله من السينما. صناعة الأفلام تُنهكك بطريقة ما، أما المسرح فالعمل نفسه فيه عملية تجديد للنفس.

75. في نظام الاستوديوهات، يُتوقع من الفيلم أمور معيّنة. وبحلول الفصل الأول والثاني والثالث، تبرز لغة نمطية تأتي من النظام التجاري الأكثر ربحًا.

76. الفيلم الوحيد الذي صنعتُه من أجل المال كان فيلمًا اسمه «موسيقى من غرفة أخرى»، ولم يعجبني البتة.

77. هذا الفيلم [تيكنولوست] على وجه الخصوص، يُظهر كيف يمكن للحوار الجنسي مع شخص ما أن يكون أمراً متطوراً متغيّراً، وربما مُربكاً ومعقداً. معقّد فحسب، إنساني، لا أكثر ولا أقل.

78. في بعض الأفلام يكفي أن تتسلل إليها، وتصفّف شعرك، وتكون قد دخلتها.

79. لقد غيّرت «الجوع» حياتي بالتأكيد، من حيث اعتراف صنّاع الأفلام بي، إذ كان فيلماً يُعنى به صنّاع الأفلام قبل غيرهم.