كلام وعبارات عن الفيلم — الصفحة 3

الحكم

1. أظن أن شاه رخ وأنا قدّمنا أفلامًا رومانسية في جوهرها، وكان لكل من عمل معنا إسهامات عظيمة فيها، فليس الأمر أننا وحدنا المسؤولان عن نجاحاتها.

2. إنه الأفضل بين الأفضل. لا يستطيع أي فيلم أن يأمل في تجاوزه.

3. لن أقبل أبدًا بتصوير فيلمٍ يجرح مشاعر أحدٍ، سواءٌ كان هندياً أم غير هندي.

4. السينما الخالصة... هي في الحقيقة أنقى تعبير عن الفكرة السينمائية.

5. في الحقيقة، لم يكن 95% من الناس في أفلامي إلا مصدر سرور في العمل معهم.

6. أظن أن كل إنسان يمرّ بفصولٍ في حياته، وكان هناك وقتٌ لم أكن فيه متفائلاً بما أقدّمه للسينما، أو لم أكن أشعر بأنني أسير في الاتجاه الذي أريده، فأعدتُ تقييم ما كنت أفعله.

8. التمثيل في السينما صعب حين لا تربطك أي علاقة بالمخرج، فتحضر فحسب. عندها لا تعدو أن تكون بندقية مأجورة.

9. شاهدتُ مؤخرًا فيلم «سيد الذباب» لبيتر بروك، ولم يكن من أفلامي المفضلة. ثم شاهدتُ النسخة التي أُنتجت عام 1990، ولم تَرقَ في رأيي إلى مستوى الأصل.

10. الجاذبية الكبرى للسينما هي قدرتها على أن تكون قريبةً من الناس وتُشبههم.

11. ما حوّلني إلى السينما هو سيل الأفلام الأمريكية الذي اجتاح باريس بعد التحرير.

12. في عالم السينما، تريد وأنت شاب أن تعمل فحسب. أما حين تكبر، فالأمر يتعلق أكثر بمن يشارك في المشروع، أي مع من تركب القارب.

13. لا أريد هذه الأفلام التي تدور حول المرأة، أو... ما المصطلح؟ ...أفلام «ماهيلا-برادهان» كما يسمّيها الجميع.

14. لا شيء يتعلق بالإنسان غير إنساني أبدًا. لهذا أصنع أفلامًا، لا ثلاجات.

15. أنا أنتقد الأفلام التي أصنعها أشدّ مما ينتقدها أيّ شخص آخر.

16. كلّ فيلم قدّمتُه يدور حول الشخصيّة.

17. أنت دائمًا قلق من طريقة تلقّي الجمهور للفيلم.

18. معظم النساء في السينما موجودات ليكنّ جميلات في عينَي الرجل.

19. أملّ كثيراً من البقاء في موقع التصوير يوماً بعد يوم، ستة أيام في الأسبوع. وقد يصير الأمر عناءً مُنهِكاً.

20. أصنع الأفلام لنفسي قبل كل شيء، لأنها تجربة شخصية للغاية، ولأنها شيء يجب أن أرغب فيه حقاً وأشعر بصلة وثيقة به.

21. أريد أن أُفاجَأ بالفيلم وأن أُمتَع به، وهذا ما نحاول أن نقدمه للجمهور. ومن الواضح أن علينا أيضًا أن نبيع الفيلم.

22. في ويلز الأمر رائع. أذهب إلى الحانة فأرى كل من درست معه في المدرسة. فيسألني الجميع: «ماذا تفعلين الآن؟» فأقول: «أنا أصوّر فيلمًا مع أنطونيو بانديراس وأنتوني هوبكنز.» فيقولون: «آه، رائع.» وينتهي الأمر عند هذا الحد.

23. قيل لألتمان إنهم لن يصوّروا الفيلم معي. كان بوسعه أن يتخلّى عنّي بسهولة، لكنه وقف إلى جانبي وأنقذني حقًا.

25. ينبغي للأفلام أن تكون للجميع.

26. كم فيلماً تشاهده يمكنك أن تقول عن مخرجه إنه كان يعرف تماماً الفيلم الذي أراد صنعه؟ أستطيع عدّها على أصابع يد واحدة.

27. تقدّمتُ لاختبارات الأداء في السينما والمسرح بالقدر نفسه. الفرق أن للمسرح مواسم، أما السينما ففي عرضٍ دائم.

28. لا أفضّل المسرح على السينما ولا العكس؛ أحب أن أعمل في كليهما. لكنني أقول إن في المسرح شيئًا أغنى وأكثر إغذاءً وإدامةً للروح مما تستطيعه السينما يومًا.

29. الشهرة خطرة للغاية، لأنك قد تبدأ في الاستمتاع بجانبها. وهذا ليس الجانب الجميل مما أفعله لكسب رزقي. الجانب الجميل هو صناعة الأفلام. أما الجانب المُنفّر فهو الشهرة، إن لم تكن حذرًا.

30. أنت في تغيّرٍ دائم أيّها الإنسان، لكنّ الفيلم لا يتغيّر، يبقى كما هو. وهذا هو جمالُه.

31. حتى في أرقى الناس ثقافةً، إنّ العينَ البدائية هي التي تشاهد الفيلم.

32. كان من المفترض أنا وسيدارث أن نعمل معًا قبل «بانغ بانغ» بكثير، فقد تفاوضنا على عدة أفلام لم يُكتب لها النجاح.

33. هناك أفلام تكسر القالب حقاً، وأخرى لا تفعل. وأنا أبحث عن أفلام تكسر القالب قليلاً.

34. الاحتمالات لا حدّ لها أمامي: برودواي، والتلفزيون، والموسيقى، والسينما.

35. التقنيات المتاحة اليوم لصناعة الأفلام مذهلة، لكنني من المؤمنين بأن الحكاية هي كل شيء.

36. أكره أن أرى أيّ فيلم أشارك فيه يُخفق، لا سيما من الناحية الفنية، لكن أيضًا من الناحية التجارية.

37. السينما في القرن العشرين هي الفنّ الأمريكي، كالجاز تمامًا.

38. كيف تعمل في السينما وترى العنصرية الصريحة الموجودة فيها، ولا تغضب طوال الوقت؟

39. التصميم الفني للأزياء يأخذك مباشرةً إلى عالم فيلم بعينه.

40. أعلم طبعًا أنّ السينما تتيح لنا أن نُدخل عوالم أخرى لم تُعرف من قبل، حقائقَ تتجاوز الواقع.

41. كل فيلمٍ يثير حماستي لأنّ أدواتٍ جديدة وأشياء رائعة جديدة تُتاح لي كي أفعلها.

42. أرى أنّ «ماغنوليا» من أفضل الأفلام التي شاهدتها في حياتي، وأستطيع أن أقول ذلك صراحةً وبلا مواربة، ومن يخالفني الرأي فسأُنازله حتى الموت. أعتقد أنه من أعظم الأفلام التي شاركتُ في بطولتها وشاهدتها على الإطلاق.

44. هناك فيلم رائع، 42. إنها القصة المذهلة لجاكي روبنسون. أوصيتُ بفضائل هذا الفيلم لكل من ألتقيه. أعطيتُ اقتباسات للجميع في كل حديث أجريه.

45. أنا أستمتع بما أفعل، ولا أمانع فقدان الوقت الشخصي ووقت العائلة حين أعمل في أفلام جيدة.

46. لكي تعمل بفعالية في فيلم، عليك أن تكرر وتواظب باستمرار. فأنت تصوّر أولًا لقطة عامة واسعة، ثم تصوّر اللقطات القريبة. والمفترض أن تكون في اللحظة نفسها، في اللحظة ذاتها التي مدتها ثلاثون ثانية، طوال يوم كامل.

47. القيمة العملية للتاريخ أن تُعرض صورة الماضي عبر آلة العرض الحاضر على شاشة المستقبل.

48. ربما أراد بوتين إقالة medvedev، لكن كيف له أن يفعل ذلك بعد فيلمي؟

49. أنعم الله عليّ بثروة تكفي لتمويل فيلم بنفسي حتى حدّ معيّن من الميزانية. ولذلك فكّرتُ أن أعيد صياغة مسيرتي عبر صنع أفلام صغيرة جداً وشخصية، أموّلها بنفسي.

50. حين يُقال لي إنني نجمة كبيرة، أقبل ذلك وأنا أعلم أن النجاح نسبي، فما يهم هو الأفلام التي أقدّمها، فعليها أن تنجح.

51. أنا أرخص من أنتوني هوبكنز. الممثلون الآخرون الذين طُلب منهم أداء دور غاندالف لم يكونوا ليذهبوا إلى نيوزيلندا بذلك المال ولتلك المدة الطويلة. ظننت أنها ستكون مغامرة طريفة. توني هوبكنز لم يظنّ أنها ستكون مغامرة. توني جزء من هوليوود. أما أنا فممثّل إنجليزي غريب الأطوار، وأمثالي كثيرون.

52. أؤمن فعلًا بتلك المقولة القديمة: لا ينبغي أبدًا أن تدع الجمهور يسبقك ولو لثانية. فإن كان الفيلم صادمًا ويُربك المتفرّج، فذلك رائع. لكنني آمل أن يكون لذلك جمهور يتلقّاه.

53. في كل فيلم، سواء كانت الشخصية خيالية أم حقيقية، تصنع تصوّرًا عن الشخصية، وأنا دائمًا أبدأ بتقليد سيّئ لها.

54. أغلب الأفلام التي تتناول المستقبل تستسلم للموت، وأنا لا أريد أن يُقال لي كيف أُعرّف مستقبلي.

55. استمتعتُ كثيرًا بالمشاركة في فيلم مستقل. كان الأمر مجرد الطاقة التي فيه.

56. أحب تقديم الأفلام الشخصية؛ فبعد أن أنجز فيلمًا كبيرًا، أستمتع بصنع أفلام صغيرة حميمة.

57. لم أرَ فيلمًا بهذه القوة والسريالية والرعب منذ عقدٍ على الأقل، فيلمٌ لا مثيل له في تاريخ السينما.

58. الحياةُ معقّدةٌ جدًا، جدًا، فينبغي أن يُسمح للأفلام بأن تكون معقّدة كذلك.

59. لو كان ثمة ما يُخرجني من التقاعد، لكان فيلماً من أفلام إنديانا جونز.

60. لا أستطيع أن أدع الضوء يدخل. فهو سيُفسد أدائي كما يُفسد الضوءُ الفيلمَ الفوتوغرافي.

61. أظنّ أنّ التجربة الجماعية لمشاهدة فيلمٍ في السينما شيءٌ لا يمكن استعادته.

63. كثيرًا ما أجد في السينما أنك تكاد تتعرّف إلى إنسان حقًا، فإذا به يبدأ في الترسّخ في داخلك، ثم تُسدل الستارة على الفيلم.

64. أحب مشاهدة الأفلام حين لا أعرف شيئًا عن الأشخاص فيها.

65. ينبغي ألّا يُصدر الناسُ أحكامهم على فيلم قبل أن يشاهدوه.

66. جعلنا التلفاز نصل إلى جوهر الأمور، وستبدأ الأفلام الجديدة في أن ترقى إلى ما يمكن للوسيلة أن تكونه.

67. أعرف جيداً ما يعنيه أن يُنهال عليك النقد بقسوة من النقاد. في بعض الحالات لم يعجب النقادَ الفيلمُ ببساطة، وهذا عدل لا غبار عليه. وفي حالات أخرى، أظنهم لم يفهموه.

68. تبدأ السينما بدى دبليو غريفيث، وتنتهي بعبّاس كيارستمي.

69. يسرّني أنّ أفلامي تحقّق نجاحاً متواصلاً، لا أن تنجح مرّةً واحدةً في يوم جمعةٍ عابر!

70. أظنّ أنّه يجب انتزاع فكرة المساواة في الأجور من صناعة السينما بالكامل.

71. الغريب في الأمر أنني لم أتخيّل يومًا أنني سأعمل في السينما.

72. السينما ليست سوى مرآة للمجتمع الذي نعيش فيه.

73. لا بدّ لي من كسب رزقي، وقد شاركتُ في أفلام لوددتُ لو أنني لم أشارك فيها، لكنني لا أعرف إلى أين ستقودني الأمور بعد ذلك، وهذا ما يثير حماسي.

74. أنا ناقد جدًّا! أكره مشاهدة نفسي، لكنني أعلم أن عليّ ذلك لأنني سأُسأل عن أعمالي، ولا بد أن يكون لديّ تصوّر ما عن هيئة الأفلام التي أظهر فيها. لكنها ليست تجربة ممتعة أن تشاهد نفسك. صرت أكرهها أقلّ مما كنت، غير أنني ما زلت لا أستمتع بها.

75. ما زال ليس لي مدير علاقات عامة. فإذا شاركتُ في فيلم، فعليّ واجب الترويج له، وسأفعل ما بوسعي.

76. ليست لي أي سيطرة على الفيلم. لا أعرف ما الذي سيبقى على أرضية غرفة المونتاج.

77. في السينما تكون شخصاً مختلفاً تماماً عمّا تكونه في الفيديو كليب.

78. منحتني مسرحياتي النجاحات أعظم اللحظات خارج ذاتي، ومنحتني أفلامي أجمل اللحظات داخل ذاتي، على الصعيد المهني.

79. صراحةً، التمثيل في الأفلام مهنة مستقلة إلى حدٍّ مدهش؛ أنت تؤدي دورك، وغيرك يؤدي دوره.