كلام وعبارات عن الفيلم — الصفحة 2

الحكم

1. كنّا جاهزين [مع فاليريان] إلى درجة أننا أنجزنا العمل مبكراً، وهذا لم يُسمع به في تاريخ أفلام الخيال العلمي.

2. كثيراً ما يُسألني: متى بدأت علاقتي الغرامية بالأفلام، فتولّدت لديّ الرغبة في أن أصبح مخرجاً أو ناقداً؟ والحق أنني لا أعرف. كل ما أعرفه أنني أردتُ أن أقترب من الأفلام أكثر فأكثر.

3. لا أحب التخطيط لأي شيء أبدًا، لأنه لا يبدو أنه ينجح قط. أنا فقط... دعونا ننتهي من هذا الفيلم ونرى كيف سيكون أداء هذا.

4. أرى أن إعادة صنع فيلم هي خلقُ شيءٍ من جديد.

5. إنّ شخصًا مثل جان لوك غodard، في نظري، أشبه بالنقود المزيفة إذا قورن بفيلم كونغ فو جيّد.

6. نايْنا من أكثر الأفلام والشخصيات تميّزًا مما أدّيتُه في الآونة الأخيرة.

8. بتكلفة فيلم واحد يمكنك بناء ثلاثة مستشفيات، وأنا آخذ هذا الأمر على محمل الجدّ الشديد.

9. حين أحبّ فيلماً حباً حقيقياً، لا أريد أن أُفسده بزيارات متكررة. لكنني أحب العودة إلى أفلام بعينها أُعجب بها.

10. لطالما اهتممتُ بالسينما بوصفها وسيطًا فنيًا.

11. أردتُ أن أُثبت لنفسي أنني قادرٌ على إنجاز شيء ما، فصنعتُ فيلمًا قصيرًا. كان همّي الأكبر، في الحقيقة، أن أُظهر أنني أستطيع أن أصنع فيلمًا.

12. كلما تقدّم بي العمر، أحرص على أن يكون لكل فيلم أقدّمه وزنٌ حقيقي.

13. أحبّ صناعة الأفلام، لكن السبب الوحيد لذلك أنني موسيقيّ سيّئ جدًا.

14. لن أقدّم أبدًا، ولن أقدّم مطلقًا، فيلمًا بنجاح سلسلة هاري بوتر. لكن لن يقدّم أحدٌ غيري ذلك أيضًا.

15. الفيلم قارب دائم الاستعداد للغرق؛ ما يفتأ يتفكك كلما مضيتَ فيه، ويجرّك معه إلى القاع.

16. عُرضت أفلامي جميعها في الخريف، ولعل ذلك لأنها أكثر كآبةً في نظر الناس.

17. أشعر حقاً بأن الأفلام المستقلة هي المكان الذي أتعلم فيه أن أكون ممثلاً أفضل، خصوصاً لأنها تمنحك دائماً قدراً أكبر من الحرية في التعاون مع الآخرين.

18. في منتصف التسعينيات كانت صناعة السينما الكورية منفتحة الذهن حقًّا.

19. أظنّ أنّ كثيراً من العناصر المثيرة تكمن في أن يجد الفيلم نفسه، بسعادة وصدق، قائماً على فكرة حقيقية.

20. الأفلام التي أحبّها قصصٌ مباشرة جدًا، أشبه بالحكايات القديمة حقًّا.

21. كل فيلم قدّمته كان يدور حول المرأة، لأنني أنا من يقوم بالدور فيه.

22. أن تكون في قلب الفيلم عبءٌ تحمله أول مرة ببراءة، ثم تحمله بعدها وقلبك يرتجف.

23. لا تهمّني الصورة الواقعية، لا أبدًا ولا بأي حال. يجب أن يبدو كل فيلم كما أشعر أنا.

25. لم أُقدِم قطّ على تصوير فيلمٍ من أجل المال.

26. لا أتوقع من حياتي الكثير. ولذلك حين علمتُ أن أفلامي ستُعرض في مهرجانات السينما، فرحتُ بالطبع، لكنني ظننتُ أن ذلك ضربٌ من الحظ السعيد.

27. المال لا يصنع الأفلام. افعلْ ذلك فحسب، وبادرْ.

28. الوقت الوحيد الذي أكون فيه سعيدًا تمامًا هو حين أشاهد الأفلام أو أصنعها.

29. أشاهد أفلاماً كثيرة. أحبّ السينما بوصفي متفرجاً، ولا يطغى على ذلك أبداً الجزءُ مني الذي يعمل فيها بنفسه. أحبّ الذهاب إلى السينما، ليس إلا.

30. كاد العمل مع مارلين مونرو في فيلم «المنحرفون» (1961) يُصيبني بنوبة قلبية. لم أفرح قطّ بانتهاء فيلمٍ كما فرحت بانتهاء هذا.

31. لم تكن سينما بومباي على ما هي عليه الآن. كانت لها صناعة محلية، وصُنعت فيها أفلام واقعية تدور في مواقع محلية. لكنها تغيّرت تدريجيًا مع مرور السنين.

32. أنصحكم بشدّة بأفلام الشعراء.

33. أجد أنّ بعض أطرف الأفلام تُصنَّف في الغالب ضمن الدراما، وفي المقابل تحتوي كثيرٌ من أفلام الدراما الأشدّ وقعاً على لحظات درامية بارزة، وهي موجودة في الكوميديا.

34. في الأفلام كلّ أنواع القيم، لكنني لا أصنع أفلامًا تحمل رسائل.

35. إذا كنت أعمل في فيلم، أقوم بتمارين البطن قبل التصوير، مثلًا مئة تمرين في الصباح أو نحو ذلك.

36. كلُّ أفلامي قصصُ حبّ.

37. بعيداً عن جوائز الأفلام الوطنية، لا أرى أي حفل جوائز آخر يستحق أن أمنحه قيمة. تجربتي الشخصية مع هذه الحفلات أنني لا أثق بها، ولا أؤمن بها، لذا أفضّل أن أبتعد عنها.

38. تعلُّم صناعة الأفلام سهلٌ جدًا، أما تعلُّم ما ينبغي أن تدور حوله الأفلام فشديد الصعوبة.

39. لا وجود لشيء اسمه فيلم مناهض للحرب.

40. الحرب فوضى، وحين تبدأ في إنتاج فيلم واسع النطاق، مع كثير من بروتوكولات السلامة والتنسيق الحركي، أتصوّر أن الأمر يصبح أصعب.

41. أقول إن العمل في التلفزيون أصعب بكثير من السينما. لكنّ التلفزيون يتميّز بصلة وثيقة بالجمهور الحاضر مباشرة، وهو تغيير منعش لنا نحن الممثلين.

42. أحبّ شخصيات المحتالين في الأفلام.

44. لا أشعر أبداً بالفراغ. أسافر كثيراً، وأفكّر في أفلام أخرى.

45. تأتي دائمًا لحظة تحتاج فيها جميع أقسام الفيلم إلى العمل معًا. فإذا كان للمخرج ومساعده الأول ومدير التصوير رؤية واضحة جدًا، عمل الجميع معًا.

46. كلّ من صنع فيلمًا وعرف السينما يعيش معها قصة حبٍّ مدى الحياة. فلا تكفّ أبدًا عن التعلّم منها.

47. شاهدتُ فيلم «ثور»، نعم. إنه رائع. حين تكون قريبًا إلى هذا الحد من شيء ما، يصعب عليك غالبًا أن تشاهد نفسك، لكن الفيلم مؤثّر إلى حدّ أنني انجرفت معه كأنني أحد الجمهور، وهذه علامة طيبة جدًا.

48. لن أقول أبداً إنّ فيلم شخصٍ آخر ليس «فيلماً حقيقياً». هذا القول غير دقيق.

49. صناعة الفيلم، من الإعداد إلى اختيار الممثلين وجمع عناصره كلها، ليست بالأمر السهل.

50. استطعتُ أن ألتقط على الفيلم أشياء لم يكن الممثلون أنفسهم يدرون أنهم يفعلونها.

51. روي كين هو داميان، شيطان الشرّ المتجسِّد من فيلم «الطِّفل الشؤم». إنه شرّير، حتى في التدريب.

52. كان بإمكاني أن أصنع فيلمًا صغيرًا وأحتفظ بكل المال الذي جناه «الحياة جميلة». بدلًا من ذلك، أنفقتُ على «بينوكيو» أكثر مما أملك، وهو فيلم شديد المخاطرة.

53. أظن أن لكل فيلم قدرًا خاصًا به.

54. حصلتُ على دوري الأول في فيلم «السقوط الصامت» عام 1994، وكنتُ في الخامسة عشرة أو السادسة عشرة على ما أظن، وكان ذلك مفاجئًا حقًا، لأنني كنتُ ما زلتُ لا أعرف شيئًا. لا أظن أنني تعلّمتُ كيف أقف على علامتي بدقة إلا بعد فيلم «إمباير رекордز» عام 1995، فأحيانًا أرى لقطة في ذلك الفيلم فأقول لنفسي: «يا إلهي، لقد مشيتُ إلى الركن هناك!

55. يصبح التعامل مع الجدل أسهل حين تكون جزءًا من صناعة السينما. أنا ببساطة أتقبّلها بابتسامة.

56. إن مِتُّ على موقع تصوير وأنا في الثمانين، فسأكون راضيًا بذلك.

57. حين قرأتُ «سيد الخواتم» للمرة الأولى، تمنّيت أن أرى فيلماً عنها. لكن التقنية لم تكن متوفرة آنذاك، إذ لم يكن هناك شيء اسمه المؤثرات الرقمية.

58. لا أشاهد حقًا إلا أفلامي أنا، ولا أشاهد أي فيلم آخر، ولا يعجبني بوجه خاص أيّ ممثل آخر.

59. كتبتُ شيئًا، وأتمنى أن أخرج فيلمي الأول قبل أن أبلغ الثلاثين.

60. بالنسبة إليّ، وعندي أنا، صناعةُ الفيلم تدور دائمًا حول الإنسانية.

61. كن متواضعاً وقل: حسناً، عليّ أن أستعدّ. فاستعدّ الجميع، وأنهينا الفيلم [فاليريان] قبل موعد النهاية بأربعة أيام.

63. سواء نجحت أفلامي أو لم تنجح، يسعدني أن يقدّر الجمهور أدائي.

64. جوائز السينما الهندية تفتقر إلى المصداقية.

65. كان «بوتش كاسيدي» الفيلمَ الوحيد الذي استمتعتُ بتصويره.

66. كان هناك وقت شعرت فيه بأنني بحاجة إلى أن أمنح نفسي وقتاً لأتعرّف أكثر على هذا المجال وآلية عمله. كنت أعمل في عارضة أزياء، وهو ما أردته حقاً في ذلك الوقت. لهذا السبب جاء دخولي إلى السينما متأخراً عمّا توقّعه الناس.

67. صناعة الفيلم عملٌ تقنيٌّ بالغ التعقيد.

68. إذا كان الفيلم جيداً، فسينجح مهما كانت الظروف.

69. أهم سؤال يشغلني حين أبدأ العمل على فيلم هو: من أين أبدأ؟ أما في الكتاب، فما الذي يقنعك بأن ثمة حكايةً تستحق أن تُروى؟

70. إذا ظهرت كاترينا كايف في أي فيلم، فالفيلم ناجح حتمًا.

71. كلما كبرتُ وصرتُ أباً، قلّ الوقت المتاح لي للسينما أكثر فأكثر.

72. في المسرح يمكنك أن تغيّر الأشياء ولو بقدرٍ يسير، فهو أمرٌ عضوي حيّ. أمّا في السينما، فلا تملك هذه الفرصة إلا في يوم التصوير نفسه، ولا تملك عليها أيّ سيطرة.

73. حين تصنع فيلمًا، فإنك تفكّر في كيفية سرد الحكاية بالصورة.

74. حين التحقتُ بالجامعة، تعرّفتُ أخيراً على الأفلام الأوروبية، فتركت فيّ أثراً عميقاً. شعرتُ بأنها تقول أشياء كثيرة لم تكن تُقال في الأفلام التي اعتدتُ مشاهدتها.

75. أكثر ما يثير اهتمامي في فيلم النوار هو المقاربة الذاتية. فالنوع يدور في جوهره حول عدم معرفة ما يجري من حولك، وحول ذلك الخوف من المجهول. والطريقة الوحيدة لتحقيق ذلك بفاعلية هي أن تدخل المتاهة فعلاً، لا أن تنظر إليها من الأعلى، وهذا ما أنطلق منه في العادة.

76. إنّ العلاقة بين الأفلام والوصايا العشر المفردة علاقةٌ غير محسومة بعد. ينبغي أن تتأثر الأفلام بكل وصية على القدر نفسه الذي تؤثر به الوصايا في حياتنا اليومية.

77. صوّرتُ أفلامًا كثيرة، ولم ألعب شخصيات حقيقية سوى مرّات قليلة.

78. لم أعد ممثلاً يُستأجر، فلديّ شغف بالإنتاج وصناعة الأفلام.

79. سينما باراديزو» فيلمٌ رائع، وأحبّه كثيراً.