كيانو ريفز — الصفحة 2

حكم كيانو ريفز

1. 

2. كل ما يفيض بالحماس، وفيه مكانٌ نعرض فيه ما نراه رائعًا.

3. أحاول ألّا أفكر في حياتي. ليست لي حياة. أحتاج إلى علاج نفسي.

4. 

5. لقد أخذتُ الأمر على عاتقنا داخليًا. فشخصية قسطنطين تملك نظرةً عمليةً واقعيةً، لحمًا ودمًا، إلى أشياء قد يسمّيها الناس غيبية أو روحانية. أما هنا، فالشياطين حقيقية. لذلك كان الأمر بالنسبة لي أشبه بالاستمداد من الفيلم نفسه؛ لم أحتج إلى الخروج عن العمل ذاته لأستنير، فالمنظور إليها، وما تفعله الشخصية، قدّمه السيناريو.

6. قضايا البيئة تشغل بال الجميع. إنها جزء من ثقافتنا اليوم، ولا أملك إلا أن أُثني على كل من يفعل ما في وسعه، ويرفع الوعي بها، وأُشيد بجهوده.

8. كان في «السرعة» و«نقطة الانكسار» كثيرٌ من الركض والقفز، أما «ثلاثية ماتريكس» ففيها كثيرٌ من المعارك والأسلاك المعلّقة والمؤثرات على الخلفية الخضراء.

9. لقد كان البلوز دائمًا من أجمل أوقاتي، وأصفى المشاعر التي عرفتها.

10. 

11. كنتُ فاشلًا في المدرسة الثانوية، رسبتُ في كل المواد إلا اللاتينية.

12. هللويا! آمين! المسيحية متغلغلة في السرد الغربي إلى حدٍّ يصعب معه الفكاك منها. لكنها لم تكن ما جذبني إليها أكثر أو أقل.

13. أتمنى ألّا أصبح مجرّد رسوم متحركة [في فيلم رقمي].

14. الشهرة قناعٌ يُرتدى تنكّرًا، وثقافة المصورين الفوتوغرافيين باتت أكثر انتشارًا مما كانت عليه. ومن جانبها المشرق، أنّه يطيب للمرء ألّا يقلق بشأن الفواتير.

15. إجراء طقس طرد الأرواح الشريرة كان أشبه بتغيير زيت سيارتك؛ مُرهِقٌ ومُزعج، لكنّه ضروري.

16. أظنها رحلة الذات، في نهاية المطاف. تبدأ برجلٍ انطوائيّ منعزل، وهي صورة يتماهى معها كثيرون، ثم يخرج إلى العالم.

17. حين أعمل في فيلم، أحاول أن أتقمّص جسد الشخصية وأسكنه، وفق رؤية المخرجين أو وفق ما أراه أنا لتلك الشخصية. فإن كان الفيلم مثل «سبيد»، ارتدت النادي الرياضي، وتدرّبت مع رجال الشرطة الخاصة «سوات»، هههه. لكنني في العموم أكون شديد التركيز والإخلاص، ثم في حياتي العادية لا أذهب إلى النادي بالكثرة نفسها.

18. أحيانًا تصنع فيلمًا ثم تغيب ثلاثة أشهر، وتعود بعدها لتعيش حياتك. أما هذا العمل فقد مسّ وترًا أعمق بكثير. ولم أمتلك بعدُ القدرة على الحديث عنه بموضوعية.

19. 

20. ها قد اقترب الأربعون. أشعر بعمري، وقد طلبتُ سيارة فيراري. سأخوض أزمة منتصف العمر بكل ما فيها من مستلزمات.

21. أعني حقًا أنه رائع. في التدريس. لحظات إدراك شخصية تتعلق بالحياة، وبمنظورات مختلفة، وبالمساعدة على رؤية الأشياء من زوايا أخرى. أتعرف ما أعني؟ علاقتك بالطبيعة، وعلاقتك بذاتك، وبالآخرين، وبالأحداث.

22. نعمتنا المنقذة! نحن بوصفنا نوعًا بشريًّا نستطيع أن نكون حنونين لطيفين إلى حدّ بعيد. لكن ربما كان مردّ ذلك إلى قدرتنا على التكيّف، أو إلى القلب والروح. لسنا بهذا السوء على كل حال. ولستُ متأكدًا تمامًا!

23. أحبّ لقاء المخرجين، فهو مفيد أحياناً، إذ بلقاء صنّاع الأفلام تعرف إن كنت تستسيغهم وإن كانوا يستسيغونك، وهذا مهم حين تفكر في دور ما. اختيار الدور يدور حول شيء واحد حقاً: هل أتماهى مع الدور والقصة؟ هذا هو المعيار.

25. كنتُ محظوظاً جداً بأن أقدّم أنواعاً مختلفة من الأفلام، بمقاييس متفاوتة، وأنماط شتّى، وأدوار متنوعة، وهذا أمرٌ يعنيني كثيراً.

26. تجربة التمثيل، والتعاون، وخلق العالم والعمل على العمل الفني، هي المتعة نفسها.

27. وطبعاً، أن أعمل مع جاك نيكلسون وداين كيتون، وأن أعمل على سيناريو رائع وجميل أخرجته نانسي ماير، كان حقاً حلماً تحقق بالنسبة لي.

28. حين أفكر فيه، أفكر فيه بوصفه جون وجون ويك. أرى في جون ويك الجانب القاتل المأجور من جون. أقول إن هذا الرجل ذو إرادة قوية، لا يستسلم أبداً، وهو طيب القلب، وفيه نخوة وشرف. وهو أيضاً رجل ذو قوة، بل وفيه بعض مواطن الضعف. والأهم من ذلك أنه بارع في عمله.

29. 

30. أنا لا أعرف الجوجيتسو أو الجودو الحقيقي أو أي شيء من هذا القبيل. أنا أمارس كung fu السينمائي. وبه يمكنك أن تزيّف لكمة، لكنك لا تستطيع حقاً أن تزيّف رمية جودو. فأنت تستطيع أن تنال عوناً من الشخص الذي ترميه، إذ يستطيع أن يقذف نفسه إلى الأعلى بشكل ما.

31. أريد أن أصنع فيلمًا جيدًا ومتينًا في فنون الكونغ فو.

32. العنف في سياق العمل الشرطي يمنح إحساساً بالسيطرة والقوة، سواء أكان هيمنة، أم انتزاعاً لما تريد، أم تصرفاً نابعاً من الانفعال. لكنه، في نهاية المطاف، لا يُرضي، ويُحبَس المرء في دائرته المفرغة.

33. كنتُ دائمًا مهتمًّا بالكاميرا، أعني، إنها جزء من عملك في الحقيقة.

34. يسعدني أنني عملت مع كثير من النجوم الرائعين عبر السنين. لقد كانت رحلة مدهشة، وآمل أن تستمر.

35. الحقيقة كثيراً ما تكون مُرعبة، وأظنّ أن هذا أحد الموتيفات في سينما لاري وأندرو. ثمن المعرفة موضوعٌ مهمّ؛ ففي الفيلمين الثاني والثالث يستكشفان عواقب اختيار نيو أن يعرف الحقيقة. إنها قصة جميلة، جميلة حقاً.

36. أظنّ أنّ الشكل، أي فيلم هوليوود، سيظلّ دائمًا يتمتع بالجودة بلا شك، لكنّ مسألة الذوق، فثمّة دائمًا مسألة ذوق.

37. تريد أن تؤدي دور شخصية من نوع آخر في نوع فني مختلف، وهذا ما أحاول تحقيقه قدر المستطاع في مسيرتي حتى الآن، وآمل أن أواصله، لأنه يثير اهتمامي، ولأنك تتيح لنفسك أن تفعل أشياء مختلفة بصفتك ممثلًا.

38. 

39. لا أعرف القانون، ذلك القانون المتعلق بالكمّ والكيف، لكنني أرى أن إتاحة الفرصة للناس كي يعبّروا عن أنفسهم، ويملكوا وسائل الإنتاج، أمرٌ عظيم. وهو يغيّر أيضًا طريقة سرد القصص.

40. كنتُ بالتأكيد فضوليًّا ومنخرطًا في العملية، حتى وأنا ممثل شاب. كنتُ دائمًا أنظر إلى موضع الكاميرا، وإلى القصة التي ترويها. ومع اتساع تجربتي، ازدادت رغبتي في معرفة المزيد.

41. ينبغي أن تكون السينما ومهرجانات الأفلام لحظةً نلتقي فيها ونحتفي بالفن والإنسانية. ولعلّه من العار أن يكون ثمّة انقسامٌ كهذا.

42. أحبّ كتابة الأغاني، وأحبّ روح الرفقة بين الأعضاء، وأحبّ الجولات الفنية، وأعشق العزف على الجيتار الباس. ثم هناك الجعة المجانية!

44. أتيحت لي فرصة العمل مع كثير من المخرجين العظام، بأساليب مختلفة، مثل غوس فان سانت، الذي يكتفي بالاختيار وتهيئة الأجواء، ويتركك تفعل ما تريد بهدوء. وبرتولوتشي، الذي يستطيع أن يحدّثك عن عالمك الداخلي بطريقة مبدعة للغاية، أو يقول لك ببساطة: «ضع يدك هنا».

45. يستخدم جون ويك تقنيات مختلفة، فكل شيء متاح أمامه. ليس هناك طريقة واحدة للتعامل مع السلاح. وأحبّ طريقة تبديل المخزن، حين ينزلق بحركة خاطفة نحو الخارج؛ فحركة التخلّص من المخزن تكون بالانحراف به جانباً.

46. حين نتحدث عن طريقة صناعة الأفلام في الماضي، نتحدث عن أكثر من مئة عام من الفيلم الحقيقي المادي، بطبقته الحساسة المصنوعة من المستحلب، الذي كنّا نعرّضه للضوء فتتكوّن الصور.

47. أتعرف؟ قدّمتُ برنامج مقابلات حين كنتُ في السادسة عشرة أو السابعة عشرة تقريبًا. كان من أولى وظائفي. أجريتُ مقابلات لهذا البرنامج التلفزيوني في تورنتو.

48. 

49. في البداية يبدأ الأمر بأربعة أشهر من التدريب، تمارين إطالة وركل ولكم أساسية. ثم تنتقل إلى التصميم الحركي والاستعداد لتركيب الرقصة معًا.

50. كنتُ أرى في منامي كوابيس بأنهم سينقشون على شاهدة قبري: «لقد مثّل دور تيد».

51. لا أظنني أُشرك خيالي حقًا في موقفٍ أو حدثٍ بعينه، بل أكتفي بأن أُقرّ به بوصفه واقعًا قائمًا.

52. أفضى حوارٌ إلى حوارٍ آخر، ثم إلى آخر. كانت عندنا الأسئلة وفكرة توثيق تلك اللحظة من الزمن، لكن لم يكن عندنا فيلمٌ بعينه. ومع بدء محاورتنا للناس أخذ الفيلم يتشكّل من تلقاء نفسه.

53. التعبيرية التجريدية راسخة متينة، ناجحة ومعروفة، لكن ثمة غموضًا يكتنف الفنانين الذين أنتجوها، وولعًا مبالغًا بالفنانين أنفسهم ومَن كانوا.