ت. س. إليوت — الصفحة 5

حكم ت. س. إليوت

1. 

2. يُمعن الجرّاحُ الجريحُ المِبضعَ الفولاذيّ، الذي يسبر الجزءَ المعتلّ؛ وتحت الأيدي النازفة نحسّ بالرحمة الحادّة لفنّ الطبيب، وهو يحلّ لغزَ مخطّطِ الحمّى.

3. لا تلتزم بجبنةٍ قبل أن تفحصها أولًا.

4. 

5. بعض المحررين كتّابٌ فاشلون، لكنّ معظم الكتّاب كذلك.

6. أن ينضج المرء شاعرًا يعني أن ينضج إنسانًا بكامله، فيختبر مشاعر جديدة تليق بعمره، وبالقوة ذاتها التي عرفها في شبابه.

8. الذين لم يحدث لهم شيءٌ قطّ، لا يدركون تفاهة الأحداث.

9. أمةٌ بلا تاريخ لا تنجو من الزمن، فالتاريخ نمطٌ من لحظاتٍ خالدة.

10. 

11. يبدو ممكناً، ولو بالصدفة، أن تأتي القصيدةُ شاباً صغيراً؛ لكنّ القصيدة ليست شعراً، فالشعر حياةٌ كاملة.

12. ليس للنهر نفسه بدايةٌ ولا نهاية. ففي بدايته لم يكن بعدُ نهرًا، وفي نهايته لم يعد نهرًا. وما نسمّيه منابعه ليس إلا اختيارًا من بين منابعَ لا تُحصى تتدفّق معًا لتكوينه. فأيُّ نقطةٍ في مجراه يصير فيها المسيسيبي ما يعنيه المسيسيبي؟

13. الأحمقُ المتمسّكُ بحماقته يظنّ أنه يستطيع أن يدير الدولاب الذي هو نفسه يدور عليه.

14. لا ينبغي لأي جامعة أن تكون مجرّد مؤسسة وطنية.... ينبغي أن تكون للجامعات مُثُلها المشتركة، وأن تكون عليها التزامات متبادلة. ينبغي أن تكون مستقلة عن حكومات البلدان التي توجد فيها. ولا ينبغي أن تكون مؤسسات لتخريج بيروقراطية كفؤة، أو لتزويد العلماء بما يتفوّقون به على علماء الأمم الأخرى؛ بل عليها أن تكون حارسة للعلم، وساعية إلى الحقيقة، وبلوغ الحكمة بقدر ما يستطيع البشر إليها سبيلاً.

15. ينبغي للشيوخ أن يكونوا مستكشفين.

16. ثمّة من يتذكّر الطريق إلى بابك: الحياةَ قد تتهرّب منها، أما الموتَ فلن تفلت منه.

17. لكي تمتلك ما لا تملكه، عليك أن تمرّ في طريق التجرّد منه.

18. يستحقّ الموتُ أن يُخاض، ليُعرف معنى الحياة.

19. 

20. كل الحقائق الجوهرية حقائق خاصة. فإذا صارت عامّة، كفّت عن أن تكون حقائق، وصارت وقائع، أو في أحسن الأحوال جزءًا من الطابع العام، وفي أسوئها شعاراتٍ مكرَّرة.

21. يمكن أن نقول عن شكسبير إنه لم يوظّف رجلٌ قطُّ قدرًا قليلًا من المعرفة توظيفًا عظيمًا كهذا.

22. لقد تعلّمتَ ما يكفي لتدرك أن القطط تشبهنا نحن كثيرًا.

23. تكمن الحتمية الفنية في تطابق الخارجي مع الانفعال تطابقًا تامًّا.

25. كتابة المسرح تسري في دمك فلا تستطيع إيقافها، على الأقل حتى يأمرك المنتجون أو الجمهور بذلك.

26. وسأريك شيئاً مختلفاً عن ظلّك في الصباح يمتدّ خلفك، أو ظلّك في المساء ينهض للقائك؛ سأريك الخوف في قبضة من التراب.

27. يهبط مساء الشتاء، ومعه رائحة اللحم المشوي في الممرّات. الساعة السادسة. أطراف الأيام الدخانية المحترقة. والآن يلفّ زخٌّ عاصف قصاصات الأوراق الذابلة المتسخة عند قدميك، والصحف من الأراضي الخالية؛ ويقرع الزخّ الستائر المتهالكة وأوانيَ المداخن، وعند ناصية الشارع يتصاعد البخار من حصانِ عربةٍ وحيد يُدمدم بحوافره. ثم يُشعَل المصابيح.

28. لا وجود لقضيةٍ خاسرة، لأنّه لا وجود لقضيةٍ مكسوبة.

29. 

30. أحبّ أن أطالع قائمةَ الكتب المفضّلة لدى قارئٍ آخر. وحتى حين أجد أنّ أذواقه أو ميوله لا تشبه ذوقي، أُستفزّ إلى المقارنة والمقابلة والمخالفة. وهذا تمرينٌ صحيٌّ للغاية، ومثمرٌ كل الثمر.

31. قِفْ على أعلى رصيفٍ في الدرج، واتكئ على جرّةٍ في الحديقة، واضفِر ضوءَ الشمس في شعرك، اضفره وأنت تضفر.

32. فقد عرفتُهم جميعاً من قبل، عرفتُهم جميعاً؛ عرفتُ المساءات والصباحات والظهيرات، وقِسْتُ حياتي بملاعق القهوة.

33. لا يهتم جيل بالفن على النحو نفسه الذي يهتم به جيل آخر؛ فكل جيل، كما هو حال كل فرد، يأتي إلى تأمل الفن بمقولاته الخاصة في التذوق، ويفرض عليه مطالبه، وله فيه منافعه الخاصة.

34. حين يعيش شاعرٌ عظيم، تكون أشياءٌ بعينها قد أُنجزت مرةً واحدة وإلى الأبد، فلا يمكن بلوغها ثانيةً.

35. إذا كان لا بدّ للمرء أن يكسب رزقه، فأأمن المهن هي أبعدها عن الفنون.

36. أعصابي متوتّرة الليلة. نعم، متوتّرة. ابقَ معي. «كلّمني. لماذا لا تتكلّم أبدًا؟ تكلّم. «فيمَ تفكّر؟ أيّ تفكير؟ ماذا؟ «لا أعرف أبدًا ما تفكّر فيه. فكّر».

37. لم تضمّ العصور العظيمة أفضل المواهب، لكنها كانت أقل تبذيراً لها.

38. 

39. قال أحدهم: «الكُتّاب الراحلون بعيدون عنّا لأنّنا نعرف أكثر بكثير مما عرفوا». وهذا صحيح، وهم ما نعرفه.

40. كل عبارة وكل جملة نهايةٌ وبداية، وكل قصيدة شاهدُ قبرٍ.

41. نحن نقاتل لنُبقي شيئًا حيًّا، لا على أمل أن ينتصر شيء.