روديارد كبلينغ — الصفحة 2

حكم روديارد كبلينغ

1. 

2. لا تنفع المال كلّه في العالم رجلًا ولا وطنه إن أنفقه بالسرعة نفسها التي يكسبه بها، فلا يبقى له إلا الفواتير وسمعةُ الأحمق.

3. ليس الجمال بالمعنى المألوف، ولا الحديث الممتع بالضرورة، بل هو ما يُسمّى «الشيء» ذاته. فبعض النساء يبقين في ذاكرة الرجل لمجرد أنهنّ مررن يومًا في شارع.

4. 

5. ليس ثمة خطيئةٌ أعظم من الجهل.

6. في الغابة، تتوقف الحياة والطعام على ضبط أعصابك.

8. لدينا أربعون مليون سببٍ للفشل، ولكن ليس لدينا عذرٌ واحد.

9. كلّ الناس الذين يشبهوننا هم «نحن»، وكلّ من عداهم هم «هُم».

10. 

11. لا غيرةَ في القبر.

12. السياسيّون: آلهةٌ صغيرةٌ من قصدير تجوب الأرض على عجلات.

13. عليك أن تتعلم أن تغفر للرجل حين يكون في الحب، فهو دائماً مصدر إزعاج.

14. فالأنثى من النوع أشدّ فتكاً من الذكر. وتخمين المرأة أدقّ كثيراً من يقين الرجل. صدّقني، أتفه النساء يستطعن أن يُدِرْن رجلاً ذكياً، لكنّ الأمر يحتاج إلى امرأة بالغة الذكاء لتُدير أحمق. ولم أرتكب في حياتي خطأً قط، أو على الأقل خطأً لم أستطع تبريره لاحقاً.

15. الصدق دائمًا هو الأفضل.

16. حين استيقظ الرجل قال: «ماذا يفعل الكلب البرّي هنا؟» فقالت المرأة: «لم يعد اسمه الكلب البرّي، بل الصديق الأول، لأنه سيكون صديقنا أبدًا وأبدًا وأبدًا».

17. يتفق الناس الطيّبون جميعًا، ويقولون جميعًا: الناس اللطفاء، أمثالنا، نحن «النحن»، أما الباقون جميعًا فهم «هم». لكن إن عبرتَ البحر، لا الطريق المعتاد، فقد تنتهي — تخيّل! — إلى أن ترى «النحن» مجرّد نوع من «الهم».

18. إنّه لإغراءٌ دائمٌ لأمّةٍ غنيّةٍ كسولة، أن تنفخ صدرها وتتعاظم وتقول: «مع أنّنا نعلم أنّنا قادرون على هزيمتكم، ليس لدينا الوقت لملاقاتكم، لذلك سندفع لكم نقداً كي تذهبوا بعيداً».

19. 

20. فإنّ أنثى النوع أشدّ فتكًا من الذكر.

21. ليُحاكَم كلُّ امرئٍ بأفعاله، فقد دفعتُ ثمن أن أعيش مع نفسي على الشروط التي ارتضيتها.

22. لن تتمدّن آسيا على طريقة الغرب. فيها من آسيا الكثير، وهي عريقة في القِدم أكثر مما ينبغي.

23. نعم، إنهم يسخرون من البزّات العسكرية التي تحرسك وأنت نائم... فهو «تومي» هنا و«تومي» هناك، و«اطردوه، الوحش!»، أما حين تبدأ البنادق في الإطلاق فإنه «منقذ الوطن»!

25. قلبٌ شجاع ولسانٌ مُهذّب، سيحملانك بعيدًا عبر الغابة يا مانغ.

26. لا تمدح أختاً أمام أختها، على أمل أن يبلغ الإطراءُ مسامعَ من يعنيهم الأمر، فيمهّد لك الطريق فيما بعد. فالأخوات نساءٌ أولاً، وأخوات بعد ذلك؛ وستجد أنك تضرّ نفسك بذلك.

27. آهِ، الشرقُ شرقٌ والغربُ غربٌ، ولن يلتقيا أبدًا.

28. (لم تكن الطفولة التعيسة) إعداداً غير ملائم لمستقبلي، إذ فرضت عليّ يقظةً دائمة، وعادة الملاحظة، والانتباه إلى المزاج والطباع؛ ورصد التناقض بين الكلام والفعل؛ وشيئاً من التحفّظ في السلوك؛ وشكاً تلقائياً في الألطاف المفاجئة.

29. 

30. يَنبح كلُّ كلبٍ في فِناء داره!

31. إن ضربتَ مهرًا على أنفه في بداية معرفتك به، فقد لا يحبّك، لكنه سيتابع تحركاتك باهتمام بالغ من بعد ذلك.

32. تلفّع بالاقتباسات كما يتلفّع الشحاذ بأرجوان الأباطرة.

33. ما هو قانون الغاب؟ اضرب أولًا، ثم أطلق صيحتك.

34. إن لم تنل ما تريد، فتلك علامة أكيدة على أنك لم تُرِده حقًّا.

35. قالت القطة: «لستُ صديقًا، ولستُ خادمًا. أنا القطّة التي تمشي وحدها، وأريد أن أدخل كهفك».

36. عملٌ يكفي لإنجازه، وقوةٌ تكفي لإنجازه.

37. لسان فرانسيسكو عيبٌ واحد: أن يصعب مغادرتها.

38. 

39. السياسة ليست شأني... بدت لي حياة كلب بلا آداب الكلاب.

40. لا تغضب بعد أن تكون قد خِفتَ! فذلك أسوأ أنواع الجبن.

41. قرأتُ للتوّ أنني ميت. لا تنسَ أن تحذفني من قائمة المشتركين لديك.

42. الأدب عشيقةٌ رائعة، لكنّها زوجةٌ سيّئة.

44. كلُّ إنسان لا يخلو من جنون في نقطة ما.

45. إن استطعتَ أن تلقى النصر والكارثة، فتعامل مع هذين الدَّجّالين معاملةً واحدة.

46. الهند مكانٌ يتفوّق على سواه في أنه لا ينبغي أن يُؤخذ فيه شيءٌ بجدّية مفرطة، باستثناء شمس الظهيرة وحدها.

47. إذا فهم الطاقمُ وقائدُ السفينة أحدُهما الآخرَ حتى النخاع، احتاج الأمر إلى عاصفة، بل إلى أكثر من عاصفة، كي تُلقي بسفينتهم إلى الشاطئ.

48. 

49. وينتهي القتال بشاهدِ قبرٍ أبيض، عليه اسم الميت الراحل، وعبارةُ الرثاء الكئيبة: «هنا يرقد أحمقُ حاول أن يُخضع الشرق».

50. المرء يتعلّم من عالمٍ جيّدٍ في نوبة غضبه أكثر مما يتعلّمه من عشرين مدرّسًا واضحًا مجتهدًا يكدّ بلا إبداع.

51. سان فرانسيسكو مدينةٌ مجنونة، يسكنها في معظمه أناسٌ مجانينُ تمامًا، ونساؤهم على جمالٍ لافت.

52. إن استطعتَ أن تحتفظ برأسك حين يفقد الناسُ من حولك رؤوسهم ويلومونك على ذلك، وإن استطعتَ أن تثق بنفسك حين يشكّ فيك الجميع، مع تقديرك لشكّهم هم أيضًا:

53. آهٍ! ما جدوى النزعة الكلاسيكية، وما قيمة الكلمة المهذّبة، أمام الحادثة غير المزيَّنة التي وقعت فعلاً؟ وما الفن الذي نسعى إليه بالرسم والنثر والقافية، إذا كانت الطبيعة في عريها تهزمنا في كل مرة؟