كلام وعبارات عن الفيلم — الصفحة 7

الحكم

1. أريد أن أشارك في أفلام أكثر.

2. تُخلّفني أفلامي دائمًا غيرَ راضٍ، إذ كنتُ أعمل دائمًا في ظروف اقتصادية شديدة السوء.

3. لم أكن سوى نجمة رخيصة مبتدئة، بالكاد أمثّل شيئاً، في فيلم متواضع للغاية.

4. لا تُصنع الأجزاء التالية للجمهور ولا للسينما ولا لصانعي الأفلام، بل للموزّع. فيتحول الفيلم إلى علامة تجارية.

5. انظر، «وقت للقتل» هو الفيلم الذي اشتهرتُ به. انفجار هائل خلال عطلة نهاية أسبوع واحدة. بعد ذلك، قدّمتُ أفلامًا كنت أرغب حقًا في تقديمها.

6. سواء كان الأمر يتعلق بصناعة فيلم أو بتربية أطفالي، فإنني شخصيًا أسعى إلى فعل الصواب والتعلّم.

8. من الصعب، حين تصنع فيلمًا مستوحى من قصة حقيقية، أن تدرك حقًّا ماهية تلك العلاقات كلّها.

9. أفضل الأفلام عندي هي التي تتضمن عباراتي، وأحب تلك العبارات، وأحب أن أسمعها.

10. لن أدخل عمدًا في فيلم لا أكون مستعدة لدفع ثمن تذكرته، أو فيلم لا يتحداني.

11. يسعدني أن الأفلام لن تُرضي الجميع، فهذا محال. لكن ما يجب أن تكون عليه هو أن تكون مألوفة الطابع. لستُ أقارن نفسي بكبار الرسامين، لكنني أظن أنك تستطيع أن تتعرّف على أفلامي.

12. أتعلم؟ في عالم صناعة الأفلام لا يمنحك أحدٌ شيئًا أبدًا.

13. أفضل سبب لصناعة الفيلم أن تشعر بشغف عميق تجاهه.

14. فيلم «عشرة أيام هزّت العالم» لآيزنشتاين، ذهبتُ لمشاهدته، وأُعجبتُ به كثيرًا، وأدهشني ما تستطيع السينما أن تفعله.

15. نادراً ما تُجرى في عالم السينما محادثاتٌ ذات معنى ولو نصفي.

16. صناعة السينما تسير في دورات، وحتى الأفلام الغنائية تعود إلى الواجهة.

17. 

18. من الصعب بالتأكيد الموازنة بين الترويج للفيلم وطرحه أمام الجميع، وبين الرغبة في الحفاظ على جِدّته في نظر الجمهور.

19. إن استطاع أحدٌ أن يجد طريقة للموازنة بين شهرتي ومسيرتيّ المزدوجتين في الغناء والتمثيل، فهو أنا. لستُ خائفة، بل أشعر بالتحدي.

20. كثيرًا ما يُسلَّط الضوء علينا لنرى جانبنا الرديء وجانبنا الحزين، لأن ذلك أسهل. أما صناعة فيلم عن السعادة مليء بالنكات، فأصعب بكثير.

21. كثيراً ما يُعرض عليّ ما يشبه تماماً ما قدمتُه من قبل، والعمر قصير. فحين تصنع فيلماً أو مسلسلاً، ومع التقدم في العمر، يصبح ذلك وقتاً طويلاً تقضيه في شيء لا تكون متحمسة له تماماً ولا تحبه.

22. 

23. نشأتُ ألعب الرياضة، لكنني أشعر الآن أنني لا أستطيع ذلك، لأنني إن أُصبت، سأُفسد أي فيلم أعمل فيه.

25. أرفض بعض الأفلام فتنجح نجاحًا باهرًا، لكنني لا أبالي، فكل ما أريده هو أن أفعل شيئًا مثيرًا.

26. كان الروح القدس يعمل من خلالي في هذا الفيلم، وما كنتُ سوى أنظّم حركة المرور.

27. توصّل كلايف [أوبنهايمر] وأنا إلى أنني ربما أكون الوحيد في صناعة السينما الذي يتمتع بعقل سليم سريريًا. أقول ذلك مازحًا، لكنّ فيه شيئًا من الحقيقة. أنا لستُ مجنونًا مغامرًا يقفز في فوهة البركان ليلتقط أقرب لقطة، لست من هذا النوع. ويجب أن تدرك أنّ معك طاقمًا، وأنت مسؤول عنه.

28. أصنع الأفلام لأقتل الوقت.

29. أحيانًا يكون أداء الأفلام البسيطة الهادئة أصعب.

30. يصعب إطلاق الأفلام الشخصية، ويصعب تطويرها.

31. أنا محظوظ لأنني شاركت في أفلام كلاسيكية، وستبقى خالدة.

32. السائد عادةً يتبع الموضات، ونادرًا ما يصنعها، إلا في أفلام قليلة.

33. 

34. إذا أيقنتُ في أعماقي أنّ فيلماً ما سينجح، فسأقاتل من أجله حتى الموت، وأقنع نفسي بذلك. أمّا حين يكون الفيلم مجرّد عمل من أجل المال، فإنه يفتقر إلى الحماس نفسه، ويشعر الجمهور بذلك كأنه يستشعره، على الأقل كما أرى. لذلك، فالغاية أن تصنع شيئاً تؤمن به حقاً، إيماناً عميقاً لا يتزعزع.

35. أنا مستعدّ لأن أواجه كابوسي على الشاشة، لكن إن عرّض ذلك حياتي للخطر، فسأضع حياتي قبل الأفلام.

36. الأمر أشبه بدخول عالم السينما؛ لم أقل في البداية: «سأصبح صانع أفلام»، ولم أقل: «سأعرض أعمالي في متحف الفن الحديث». حين تبدأ في التفكير بهذه الأمور، فأنت في ورطة.

37. أودّ أن أعمل في فيلم من أفلام بوليوود، فهناك من الدراما والألوان ما يفيض في أفلامها.

38. حسناً، كنتُ عضواً في هيئة التحكيم في مهرجان دوفيل السينمائي، قبل بضع سنوات.

39. لم يكن صنع الأفلام أبداً كما تخيّلته.

40. لا أهرب من السينما، بل أنصرف إلى اهتمامات أخرى، هذا كل ما في الأمر.

41. أوائل من صنعوا الأفلام كانوا سحرةً.

42. هناك أفلام لا أحبّها، ثم يأتي إليّ أحدهم ليقول إنها فيلمه المفضّل. الأفلام ملك للناس؛ تصنعها ثم تطلقها إليهم. أمّا أنا فأحبّ عملية صناعة الأفلام، وفيلمي المفضّل دائمًا هو الذي يليه.

44. وجدتُ عالم السينما دائمًا مُنفّرًا؛ كلُّه جداول زمنية، ولم يستهوني يومًا حقًّا.

45. أتمنى في بعض الجوانب أن أكون مثل تايلر، الشخصية التي أؤدّيها في الفيلم.

46. يختلف أسلوبي في العمل؛ فأسلوبي في فيلم لريتشارد لينكلاتر يختلف تماماً عن أسلوبي في «يوم التدريب».

47. كنتُ أتوق إلى إخراج فيلم. فقد كنتُ أرغب دائمًا في أن أعرف إن كانت لديّ القدرة على أن أكون راويًا جيدًا.

48. تخلق هذا الموقف الذي تصبح فيه شديد الاعتماد على بعضكم بعضًا. وهذا صحيح بخاصة في السينما. أما في المسرح، فللممثل صوتٌ أكبر، وسيطرةٌ أوسع، لما فيها من خير أو شر.

49. تتعلم بعد أن تمضي فترة في هذا المجال أن المكسب الحقيقي ليس أن يتعرف الناس على وجهك، بل أن تبقى أفلامك في الذاكرة.

50. لم أكسب مالاً قطّ من الأفلام.

51. في المسرح، أظن أنك في الواقع تتحمل مسؤولية أكبر عمّا يجري على الخشبة بصفتك مخرجًا، مما تتحمله في السينما.

52. هذا ما أحبه: أن أفكر في الفيلم والمشروع، وأن أُكرّس نفسي له بأقصى ما أستطيع.

53. أودّ أن ألتقي جوليان [أسانج]، وإذا سمح الوقت وسمح هو بذلك، فأنا واثق أن ذلك سيحدث يوماً ما. فرغم أنه انتقد الفيلم [المنطقة الخامسة] بشدة، فقد كان مهذباً جداً معي ومع عملي، وأنا أشعر تجاهه بالمثل.

54. لو كان لدي فيلم واحد في العالم أنقذه، لكان «الوهم الأكبر».

55. تقييمات أداء الممثل في الأفلام أمرٌ... دقيق للغاية، لأن السينما عمل جماعي في جوهرها.

56. ما أفعله هو صنع فيلم أكشن ومغامرات بحجم أسطوري.

57. السيناريو هو ما حلمتَ به، وهكذا ينبغي أن يكون. أمّا الفيلم فهو ما تنتهي إليه في النهاية.

58. وثانيًا، أظن أن الأفلام التي تقودها الموسيقى تُرعب الاستوديوهات أيضًا.

59. الأمر المثير في الكتب، على خلاف الأفلام مثلًا، أنّ القارئ فيها فردٌ واحد يلتقي بالكتاب، لا جمهورٌ، إنه لقاءٌ بين اثنين لا أكثر.

60. 

61. لصناعة الأفلام العظيمة لا بد من عنصر المخاطرة. عليك أن تقول: «سأصنع هذا الفيلم، وهو ليس رهاناً مضموناً البتة».

63. الحقيقة أن أغلب الأفلام التي تدرّ أموالًا طائلة لا يتذكرها أحد، وأنا لا أرغب في صنع أفلام لا يتذكرها أحد.

64. الشيء الوحيد الذي أردتُه حقًّا هو الحرية في أن أحصل على ما أريده في الفيلم. وقد تعاملتُ مع جمعية السينما الأمريكية للتقييم منذ عام 1973، لذا أعرف كيف أعيد التفاوض وأعيد الصياغة.

65. أندهش وأُفاجأ حين يفكر أحدهم في صنع فيلم عني دون أن يحدثني عن ذلك أولاً.

66. حين كنتُ أصغر سنًّا لم أكن أقرأ كثيرًا، كان اهتمامي منصبًّا على السينما والموسيقى. أما اليوم فصرتُ فضولياً، أريد أن أعرف ما معنى كل هذا.

67. تقنية التقاط الحركة لن تنجح إلا مع أفلام بعينها، ولن تُخرج أيّ نوع آخر من الأفلام من السوق.

68. أحتفظ بيوميات، واحدة لكل فيلم وكل بلدٍ أجنبي أسافر إليه.

69. أغلب هوليوود تدور حول جني المال، وأنا أحب المال، لكنني لا أصنع أفلامي وأنا أفكر في المال.

70. السبب الوحيد لتمثيلي في الأفلام التي أخرجها هو جمع المال لإنتاجها، وبصراحة، ليس هذا ما أجد فيه متعتي.

71. لا أستطيع العمل بالسرعة الكافية. لا أستطيع مجاراة الإيقاع، حقاً. وإخراج فيلم بحد ذاته أمرٌ شاق.

72. جئتُ من السينما المستقلة، فهذه أصولي.

73. يسألني الناس كثيرًا أأفضّل المسرح أم السينما، والجواب أنني أفضّل ما لا أمارسه في تلك اللحظة: فالعشب دائمًا أخضر في الجهة الأخرى.

74. لستُ من عشّاق السينما، ولا أشاهد أفلامًا كثيرة.

75. أنا أكتب التاريخ وأصوّره، ولا أصنعه.

76. 

77. أردتُ أن أصنع أفلامًا تجريديّةً تحمل الانفعال، وما زلتُ أفعل.

78. أفضّل ألا أشاهد نفسي في الأفلام. أستمتع بالتجربة، لكنني لا أرى الفيلم حقًّا إلا حين يُعرض على القنوات المدفوعة بعد زمن طويل، حتى أستطيع أن أتظاهر بأنه شخص آخر في زمن آخر.

79. تدخل في صناعة الفيلم عناصر كثيرة. ويحيّرني ما ينجح منها وما يفشل.