خلال الخمس عشرة أو العشرين سنة التي حاولتُ فيها، ولم يكن ذلك سهلًا دائمًا مع الناشرين والصحف وغيرهم، أن أمنع التصوير الفوتوغرافي، لم يكن ذلك البتة لأُظهر نوعًا من الفراغ أو الغياب أو اختفاء الصورة، بل لأن الشيفرة التي تهيمن على إنتاج هذه الصور، وعلى الإطار الذي تُوضع فيه، وعلى الدلالات الاجتماعية (كأن تظهر رأس الكاتب مؤطَّرة أمام رفوف كتبه، وكل ذلك السيناريو)، بدت لي قبل كل شيء مملّةً جدًا، وفضلًا عن ذلك مناقضةً لما أحاول كتابته والعمل عليه.

“During the fifteen or twenty years in which I tried - it was not always easy with publishers, newspapers, etc. - to forbid photographs, it was not at all in order to mark a sort of blank, absence, or disappearance of the image; it was because the code that dominates at once the production of these images, the framing they are made to undergo, the social implications (showing the writer's head framed in front his bookshelves, the whole scenario) seemed to me to be, first of all, terribly boring, but also contrary to what I am trying to write and to work on.”Jacques Derrida